ALTO Y CLARO

Un disparate

JOSÉ ANTONIO CARRIZOSA Diario de sevilla 17.01.2010

POCAS cosas puede haber más absurdas que cargarse por capricho y en base a argumentos demagógicos lo que funciona. Es lo que intenta hacer el Ayuntamiento con su incomprensible recorte de financiación para la Orquesta Sinfónica de Sevilla y el Teatro de la Maestranza. Utiliza para ello la peregrina excusa de que se trata de instituciones culturales de élite y de que en tiempos de crisis hay que centrar los recursos en fomentar una cultura más popular. El argumento es de una miopía extrema y revela una cortedad de miras impropia de una ciudad que aspira -que debería aspirar- a convertirse en un referente europeo de la cultura de calidad. Sevilla, se ha dicho hasta la saciedad, es una ciudad especializada en perder trenes y que ha crecido a impulsos, el último el de la Exposición del 92, sin haber podido formar una burguesía emprendedora que la empujara hacia el futuro. Con el panorama económico que se vislumbra para los próximos años y con la ciudad en encefalograma plano, las bazas que puede jugar para el futuro más inmediato no son muchas. La de proyectarse como una urbe capaz de atraer un turismo de calidad a la búsqueda de riqueza patrimonial y oferta cultural es de las pocas a las que puede aspirar con razones fundadas. En este diseño la potenciación de la Orquesta Sinfónica y del Teatro de la Maestranza es una necesidad, sobre todo, porque ya tienen mucho camino recorrido y en base a calidad y continuidad han logrado acumular un prestigio muy importante.

Tirar por la borda lo hecho hasta ahora, hasta el punto de poner en riesgo la continuidad del proyecto cultural que representan ambas instituciones, es enfocar el futuro de la ciudad desde un punto de vista provinciano y cateto. Entender, como está haciendo el gobierno municipal, que la cultura de calidad es un capricho elitista del que se puede prescindir alegremente es un disparate. Pero, además, revela una absoluta falta de visión estratégica. Si Sevilla malogra o debilita sus referentes culturales lo que está haciendo es empobrecerse y achicarse. Justo lo que no puede permitirse en tiempos tan complicados como los actuales. El gobierno municipal debe estar todavía a tiempo de enmendar un error que en nada puede beneficiar a la Sevilla que tiene que venir.

Montaño rechaza que el recorte vaya a afectar al «modelo cultural» de la ciudad

ABC.

SEVILLA

Lunes , 18-01-10

La portavoz y delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño, negó ayer que los ajustes presupuestarios en la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) y en el Teatro de la Maestranza afecten al «modelo cultural» de la ciudad, en referencia a las declaraciones hechas a Europa Press por el portavoz de Cultura del PP en el Parlamento andaluz, Antonio Garrido, en las que concluyó que «si reduciendo el presupuesto se garantiza la calidad, es que antes se ha estado despilfarrando».

Montaño replicó a Garrido que «el avance del modelo cultural de nuestra ciudad no se verá constreñido por estos reajustes presupuestarios, ya que su solvencia y consolidación es irreversible, estando reconocido en el ámbito nacional e internacional». Para la delegada de Cultura, la derecha en Sevilla «nunca abogó por la cultura» en la ciudad «más allá de los tópicos estereotipados» y por ello criticó que ahora «su interés se centre en la intención malquista de intentar sacar rédito político de todo, incluso faltando a la verdad y obviando los auténticos intereses de la mayoría de los sevillanos».

Con respecto a la ROSS, Montaño destacó que el Ayuntamiento había aumentado su aportación en un 12% en los últimos tres años, pasando de tres millones a tres millones y medio de euros, lo que, «junto a que el año pasado se tuvo que hacer frente a una gira europea que en el presente curso no se producirá, garantiza que el reajuste presupuestario no suponga ningún tipo de menoscabo a la actividad de la ROSS».

Por su parte, Antonio Garrido señaló que si quitando a la ROSS «casi un 20 por ciento en el presupuesto para el ejercicio 2010 se garantiza la calidad, es que antes se ha estado despilfarrando», y agregó, que «esta afirmación de Montaño es un sofisma, es absurda y deja al político a los pies de su propia incompetencia». Además, insistió en que se trata de una reducción «demasiado importante», que, añadió, «tiene un valor simbólico, y es que el Ayuntamiento de Sevilla no está por su Orquesta».

Respeto a la Junta

Garrido manifestó su «respeto» hacia la Junta de Andalucía, que ha mantenido su aportación, que alcanza los tres millones de euros, a pesar de la crisis. Además, tachó al Ayuntamiento de «insolidario» e instó «al mantenimiento de la cultura», ante «el retroceso evidente en la política cultural municipal». En este sentido, dijo que «se puede reducir en muchas cosas como viajes o gastos de representación, entre otros».

Vaivenes de la política musical

Ismael G. Cabral

El Correo de Andalucía 17/01/2010

La Sinfonica de Sevilla.

Los programas culturales se resienten pero Barenboim sigue intocable en su atalaya

Sólo cuando todas las partes han dado su última palabra es posible clarificar qué tormentas o vientos alisios han despeinado a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) en una semana en la que sus perspectivas de crecimiento se han visto hoy por hoy mermadas por el responsable hachazo perpetrado por el consistorio. 800.000 euros que se van a echar de menos en la temporada 10/11 de la orquesta, quedando la inversión municipal en la cifra de 2.772.000 euros.

En época de crisis la cultura nunca juega el papel de hija pródiga. Tal vez sea un error, pero dicta el sentido común que antes podemos prescindir de Mozart que de chícharos en la mesa. Y en esa tentación, populista y demagógica, esgrimida por los políticos, ha incurrido la delegada de Cultura, Maribel Montaño, para justificar los recortes ("la prioridad es el empleo", recordó). Con este panorama, los tijeretazos los sufrirá el conjunto de los programas culturales.

Mientras que el PP, como casi siempre perdido en esto de la cultura, pone en solfa el Festival de Cine Europeo y propone "repensar el presupuesto" (esto es, desvestir a un santo para vestir a otro), Montaño proclama que el Ayuntamiento ha incrementado su ayuda a la ROSS desde 2006, y a fe que es cierto.

En los últimos días la delegada ha puesto sobre la mesa unas promesas que, si el tiempo las demuestra sinceras, hablarán de la situación que hoy vive la Sinfónica como un mal trago coyuntural. Asegura que "nivelará las aportaciones" en cuanto la crisis se extinga, mantendrá la plantilla de la ROSS, se muestra receptiva a la negociación del convenio colectivo y, lo más importante para el público, asegura que "no se reducirán los programas de abono".

Su argumento, viéndolo con serenidad, parece honrado: el 19,8 por ciento que le ha quitado sirvió para que ésta, en 2009, gozara de las mieles del éxito en centroeuropa. Ergo, si en 2010 no hay gira, el machetazo a la cuenta les impedirá crecer en dimensión pública, salir fuera y adquirir nuevo material (que no es precisamente poco, ojo) pero no ha de dar al traste con la temporada sevillana.

Es lógico lamentar que con estos pasos atrás sea difícil llevar con dignidad la etiqueta de Sevilla Ciudad de la Música. Es comprensible también añorar los avances que en materia de política cultural se dieron en la etapa durante la que Juan Carlos Marset se responsabilizó de la delegación y es normal estremecerse pensando qué sucederá en junio, cuando cuatro administraciones se reúnan para rubricar otro tacaño presupuesto para el Maestranza.

Pero no ha de extrañarnos. En Valencia ya no saben cómo administrar los cuartos para hacer viable el mastodóntico Palau de las Arts (con menos dinero y sin casi producciones propias), en el Liceo de Barcelona se ha cancelado su programación en el Foyer y en el Auditorio Nacional de Madrid han puesto freno a varias actividades.

Sin embargo, en Andalucía sucede un fenómeno extraño. Un aplauso para la Junta por mantener íntegra su aportación a la ROSS, pero, ¿a qué obedece ese impertinente dislate que supone aumentar ¡en un 60 por ciento! la excursión veraniega de Daniel Barenboim? (2,4 millones de euros) Su objetivo pacificador, por más que bello, se ha demostrado estéril, los resultados musicales de su Taller del Diván son discutibles y el director de las cuatro nacionalidades jamás ha tenido el detalle de dirigir como invitado la ROSS o marcarse un recital de piano con un caché menos abultado.

Montaño «Terminator»

La delegada de Cultura ha logrado coleccionar en menos de tres años un rosario de proyectos hundidos o heridos de muerte. El jueves ya advirtió que su prioridad es «la creación de empleo» y no el Maestranza o la Sinfónica, las dos joyas culturales de la ciudad, a las que les va a quitar cerca de dos millones de euros en 2010

HEMEROTECA: Sevilla deja ir en cuatro días las colecciones Thyssen y Carranza

HEMEROTECA: El alcalde «queda en ridículo» recortando al Maestranza, dice el PP

POR JESÚS ÁLVAREZ

Domingo , 17-01-10

En algunos círculos políticos y culturales de la ciudad, a la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, que este verano cumplirá tres años en el cargo, se la empieza a mencionar, medio en broma, medio en serio, como «Terminator», en alusión al mítico cyborg, encarnado por Arnold Schwzenneger, cuya única misión era el exterminio total, para lo cual se valía de una formidable aleación de metal líquido y policarbono (que le permitía sobrevivir a terribles explosiones y atravesar paredes a puñetazos), y de un extraordinario manejo de todo tipo de armas de fuego, que le hacían tan temible y peligroso como a Messi con un balón de fútbol. Aunque su aspecto no resulte ni de lejos tan intimidatorio como el del actual gobernador de California, cuyos músculos XL aguantaban balas y misiles de todos los tamaños, las armas utilizadas por la inofensiva, en apariencia, delegada municipal, han resultado de destrucción masiva para la cultura en Sevilla durante este trienio negro: el Festival Entreculturas, la Casa de los Poetas, el no nacido Museo Thyssen de Sevilla o Womex han sido algunos de los objetivos abatidos por este alto cargo socialista, que ha hecho del presupuesto, o de la falta del mismo, para ser más exactos, su arma más letal, aunque la promesa incumplida o una mala negociación le hayan servido también para hacer nuevos blancos, véase Bellver o Carranza. En esta imparable carrera por no dejar piedra sobre piedra de lo que heredó de su antecesor, Juan Carlos Marset, Montaño ha logrado hitos difíciles de repetir como poner a un grupo de poetas, entre ellos, varios premios Cervantes, completamente de acuerdo en algo: su renuncia en bloque a trabajar con ella. No fueron los únicos: Carmen Thyssen mandó sus cuadros de pintores andaluces del XIX a Málaga, cuando ella era su interlocutora. Y Vicente Carranza estuvo a punto de irse con su extraordinaria colección de cerámica a otra parte tras entrevistarse con ella, que después de prometerle el Alcázar como sede para sus piezas cambió luego de idea, presionada por su alcaide, Antonio Rodríguez Galindo, La intervención del alcalde, desautorizando por primera y única vez hasta ahora a su portavoz, impidió la huida del coleccionista, aunque Galindo haya retrasado hasta hace pocas semanas la convocatoria del concurso público para montar la muestra. ¿Para qué tanta prisa?

Los hitos alcanzados aquí por Montaño han dejado en pañales a los Premios Cervantes que había logrado reunir, en su contra, por la fallida Casa de los Poetas de Sevilla

A por ellos

De la erosión sufrida por casi todas los proyectos e instituciones culturales de la ciudad durante la gestión de «Terminator» sólo dos se habían librado hasta ahora, las dos «joyas» de la corona: la Orquesta Sinfónica, de la que el Ayuntamiento es copropietaria, junto con la Junta de Andalucía; y el Teatro de la Maestranza, en el que, además, hay otros dos socios: el Ministerio de Cultura y la Diputación Provincial. Se trata, sin duda, de los dos mayores instrumentos culturales de Sevilla, que tras casi veinte años de larga y procelosa andadura, han logrado colocar a Sevilla no sin grandes esfuerzos en la órbita cultural nacional, e incluso internacional, lo cual no ha arredrado a la delegada para lanzar también contra ellos sus misiles presupuestarios. Los hitos alcanzados aquí por Montaño han dejado en pañales a los Premios Cervantes que había logrado reunir, en su contra, por la fallidaCasa de los Poetas de Sevilla. Cuatro alcaldes, de tres partidos distintos (Luis Uruñuela (PA), Manuel del Valle (PSOE), Alejandro Rojas Marcos (PA) y Soledad Becerril (PP) aparcaron sus diferencias ideológicas para escribir una carta a Alfredo Sánchez Monteseirín alertando del «riesgo de desaparición» de la Orquesta y pidiéndolo que evitara el desaguisado. El mismo día que se hacía pública la misiva, Montaño acusaba públicamente a los ex alcaldes (uno de ellos de su propio partido) de incurrir en «alarmismos innecesarios» y de exagerar los problemas de la orquesta. Pero ninguno de los cuatro ex ediles exageraba: sabían de buena tinta que «Terminator» le había planteado pocos días antes a la Junta, su «socia», una reducción del 50 por ciento de su aportación.

Obedeciendo instrucciones de Monteseirín («Conan el Bárbaro» para un conocido gestor cultural de la ciudad), apostaba por cargarse la mitad de la orquesta y ahorrarse 1,5 millones de euros, una decisión que hubiera causado un terremoto de consecuencias impredecibles en la formación musical y, con toda seguridad, la dimisión de su director, Pedro Halffter, que la ha paseado con éxito por Europa. La Consejería de Cultura, que no quitó ni un euro a la Sinfónica, a pesar de ver reducido su presupuesto en casi un 20 por ciento, logró finalmente convencer a la delegada de que esa decisión sería «el fin del actual modelo de la orquesta», reduciendo esta rebaja del 50 al 20 por ciento, amén de acompañarla del adjetivo de «coyuntural» en la nota oficial emitida tras la reunión de su Consejo.

El Maestranza, el «pagano»

Perdida hasta cierto punto la batalla de la Sinfónica, Montaño se la tenía guardada al Maestranza. La orden del alcalde era clara: había que ahorrar cerca de 2 millones de euros, y si en la Sinfónica «sólo» se podían quitar 680.000 euros (frente a los 1,5 millones de su propuesta inicial), sería el Maestranza el que pagara la diferencia. De este modo, la decisión que «Terminator» elevó al consorcio del teatro reunido el pasado 22 de diciembre fue la de reducir un 70 por ciento su aportación, algo sin precedentes en la historia del teatro, que ya ha pasado otras crisis durísimas sin sufrir un ajuste tan brutal (el coste de dos óperas o de un ciclo completo de conciertos), y que levantó ampollas en sus socios, que también sufren restricciones presupuestarias pero no se las han repercutido.

Y no menos ampollas levantó en ellos que apelara a la situación de «emergencia social» por la crisis para justificar estos recortes y que habrían hecho —dijo— que sus prioridades sean ahora «la creación de empleo» y no el Maestranza o la Sinfónica. Algo así como si la ministra de Cultura dijera que, con la crisis, ¡qué importa el Museo del Prado!.

Sobrinos, padres, hijos, abuelos

CARLOS TARÍN.

ABC de SEVILLA

Sábado , 16-01-10

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Aprovéchense, antes de que se acabe. Hace poco advertíamos en una encuesta que hacía este periódico sobre la importancia de la continuidad del proyecto sinfónico, y también dijimos que el Teatro iría detrás, y poco ha tardado en cumplirse el previsible vaticinio. Los megalómanos —que no melómanos— proyectos municipales, sin terminar o desgraciadamente concluidos, han generado un endeudamiento insostenible, y el zarpazo desesperado no ha dudado en recaer sobre la Cultura —con mayúsculas— de nuestra ciudad y de nuestra comunidad (¡cuánta gente viene al Maestranza desde fuera!). Ya en la encuesta poníamos en duda si Montaño conocería el Teatro más allá de la sala de prensa, y el alcalde probablemente ni la recuerde. Así que tienen poco que añorar con la pérdida. Pero miren por dónde el anuncio del recorte inmisericorde y ciego coincide con un espectáculo popular donde los haya, que ha vendido casi todo el papel durante cinco días, y que ha permitido que una misma música sea compartida por familias enteras (abuelos, padres e hijos… y sobrinos), propiciando más de tres horas de carcajadas y de una música que se mantiene lozana y fresca, así como el texto, sugerente, ingenioso, hilarante, cuando no exquisito y siempre ocurrente. El tándem Roa-ROSS funcionó con precisión incuestionable, remozando la música de Fernández Caballero como lo ha hecho otras veces, coloreando con ella la divertida historia, la delirante parodia —tan en uso en la época— de la obra casi homónima de Julio Verne.

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Es difícil decidir si prima más el texto o la música, o si acaso ambas no pueden pasar una sin la otra, lo que explicaría la ausencia de grandes voces o el protagonismo de Millán Salcedo, que continúa la tradición de los actores-cantantes, haciéndolo francamente afinado (algunos números lo pusieron a prueba), mientras su comicidad estaba francamente controlada, dando vida a un Mochila, Petate, Macuto, o como se llamase, con una «seriedad» pasmosa. Milagros Martín y Aurora Frías pusieron la parte más vocal, mientras Fernando Conde se enfundaba en el despistado sabio, junto a todos sus compañeros.Magnífica una producción que siguió, escenario a escenario, las innumerables peripecias de la farsa, con especial acierto en ese fondo del mar con el que termina la obra.

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Hemos citado en la ficha a cuantos han sido responsables materiales de la misma, pero hemos de elevar a los altares a Paco Mir, cuya imaginación, habilidad en el movimiento escénico para manejar con extraordinaria fluidez a tanta gente, con esos «tics» Tricicle tan divertidos (esos peces, esa llama, esos silencios…) se corresponde con el acierto de Roa y la chispa de Fernández Caballero. Tres horas y cuarto, un solo descanso, y había que mirar el reloj al final para creer lo rápido que había pasado todo. ¿Y todo esto lo vamos a perder? No, se hará un recorte feroz, pero manteniendo la calidad. No es una frase de la comedia, sino declaraciones municipales, que casi es lo mismo. Pero sin gracia.

Comedia gigante, zarzuela pequeña

Ismael G. Cabral, Sevilla El Correo de Andalucía

15/01/2010

Escena de la zarzuela. - Guillermo Mendo Murillo

La cuestión de los géneros siempre es espinosa, desde luego Los sobrinos del Capitán Grant jamás pasará por una zarzuela de primer nivel, su música no lo es y su argumento apenas resiste un mínimo hilo de cordura.

Ahora bien, la astracanada pergeñada por Fernández Caballero se mantiene más de un siglo después de su estreno igual que bien, o mejor (¡si levantara la cabeza!) que cuando se estrenó (en 1877).

El mérito de esta producción, en un porcentaje (ahora que están tan de moda con los vaivenes de la política musical) sería, en un 80 por ciento, de Paco Mir. La herencia de Tricicle, también de La Trinca, es percibible en un gran espectáculo, con continuos cambios escenográficos, un auténtico goce visual que lo mismo remite a Tintin y a una Sirenita borracha de chinchón que a una pésima y divertida película de pulpos de gomaespuma de Ed Wood. De todo hay en una aventura escénica producida por el madrileño Teatro de la Zarzuela en 2001 que debería documentar en dvd.

Pletórica de humor blanco y con guiños híbridos entre Martes y 13, Els Joglars, Comediants y Tricicle, los protagonistas de la función desarrollan con una astuta naturalidad esta comedia, elogio de la exageración, en la que sobresale un Millán Salcedo (Mochila) que, si en la teatral Salomé demostró reciclarse en ejemplar actor de teatro, aquí tira de la nave con una digna contención pero sin querer enmascarar su innata capacidad de enganche televisivo. Canta, salta y brinca acompañado de ilustres compañeros, especial mención del Doctor Mirabel, mil y una veces caracterizado de Fernando Conde.En resumen, hay más teatro que música, y la que hay viene servida por el maestro Miguel Roa, capaz de sacar oro de unos pentagramas un tanto carbónicos. Grande el coro, sin distinción entre voces masculinas y femeninas, empastado y muy resuelto. Sin romanzas ni dúos emblemáticos sobresalió el encuentro, proyectado y un punto engolado entre Aurora Frías (Miss Ketty) y Soledad (Milagros Martín). El toque virtuoso lo dio la poderosa, centrada y angulosa voz de Richard Collins-Moore. Nadie, aficionado a la zarzuela o no, debería privarse de esta diversión.

A Través del Cristal

Los Sobrinos del Capitán Grant: Galería gráfica de Julio Rodríguez en su Blog A través del Cristal

en este enlace Flickr puedes ver el reportaje del autor

Montaño dice que su prioridad es «la creación de empleo» y no el Maestranza

E. BARBA/A. GONZÁLEZ-BARBA.

ABC de Sevilla

Viernes , 15-01-10

La delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, defendió ayer los recortes económicos al Teatro Maestranza que, serán del 70 por ciento en la aportación municipal, en torno a un millón de euros, según adelantó ayer ABC, porque «hay una situación de emergencia social y ahora las prioridades son otras, pues hay que centrarse en la creación de empleo y dedicar más recursos a eso».

A este recorte se suma el de un 20 por ciento en las partidas destinadas a la Orquesta Sinfónica, aunque según Montaño, «no tendrá efectos en las nóminas o la programación». Montaño justificó ambos recortes en que «la situación es compleja y hay una emergencia social que es prioritaria para el Ayuntamiento.

Gira no solicitada para 2010

También Montaño aclaró que el recorte de la Sinfónica «no impedirá» como tal una gira europea como la ya cursada en 2009, defendiendo el carácter «excepcional» de aquella gira, que para 2010 «no estaba prevista o solicitada». La delegada matizó que la gira de 2009 constituyó un «gasto extraordinario» que la ROSS no afrontará en 2010 porque «no estaba previsto» ni lo ha solicitado el director musical de esta orquesta, Pedro Halffter. «No ha salido de Halfter una gira como la de 2009», dijo sobre las previsiones de la ROSS para el nuevo año.

La responsable de Cultura admitió la gravedad de los recortes, principalmente el del Maestranza, pero evitó dar cifras concretas alegando que «hasta junio no se aprueba el presupuesto definitivo». Según dijo en rueda de prensa y a preguntas de ABC, «aún es pronto para hablar de porcentajes y lo único que puede haber es una declaración de intenciones o planteamientos iniciales». Obvió, eso sí, decir que ya ha comunicado oficialmente a las otras tres administraciones socias del teatro (Ministerio, Junta de Andalucía y Diputación) que va a cortar el grifo hasta en un 70 por ciento con respecto a la aportación de 2009, como publicó ayer ABC. «No hay cifras: aún es pronto», se limitó a afirmar con respecto al Maestranza.

Montaño explicó que la decisión del Ayuntamiento se enmarca en el «recorte presupuestario» que sufren «todas las administraciones locales de nuestro país», aunque matizó que esta reducción del 19,8 por ciento en las aportaciones municipales de la Sinfónica incide en las aportaciones «corrientes», pero no en las aportaciones «extraordinarias» comprometidas por el Ayuntamiento. Así, consideró que esta medida del Ayuntamiento supondrá que la ROSS reciba aproximadamente 600.000 euros menos en 2010, aunque contrastó esta cifra con el incremento del 12,06 por ciento que había experimentado en los tres años anteriores las aportaciones del Consistorio a la institución.

El precio de las entradas

Por otra parte, el presidente de la Asociación Velázquez por Sevilla, José Andrés Vicente, se mostró ayer preocupado ante el anuncio de un recorte municipal, que asciende a un 70 por ciento en el caso del Teatro de la Maestranza y a un 20 porciento en lo referido a la Sinfónica. «El recorte es brutal e importantísimo y responde a la situación de penuria económica del Ayuntamiento de Sevilla. El problema de fondo es mucho más profundo que las aportaciones a la Maestranza y a la Sinfónica, que son dos modelos vitales de gestión cultural que funcionan en Sevilla de buena manera», comenta. Desde esta asociación se ve como objetivo prioritario mantener estas dos instituciones sevillanas. Por eso proponen fórmulas alternativas «porque ambas no pueden soportar un recorte tan grande para poder mantener su calidad». «Es un momento -añade Vicente- para que tanto la Diputación como la Junta de Andalucía acudan al socorro para tratar de suplir lo que el Ayuntamiento de Sevilla no puede aportar al Teatro de la Maestranza».

Por su parte, un profesor de la propia Real Orquesta Sinfónica de Sevilla advirtió ayer a ABC sobre la alarmante situación tanto de la ROSS como del Maestranza. «Somos profesionales, y en época de crisis, si hubiera una oferta buena, uno se podría plantear cambiar a otra orquesta, porque eso lo haría cualquier profesional libre como los futbolistas». Asimismo, este músico confía en que el recorte municipal al Maestranza de un millón de euros no implique subir los precios de las entradas para la próxima temporada.

La crisis de la Sinfónica reabre el debate sobre el apoyo a la cultura

La oposición municipal considera que recortar en la Orquesta demuestra que la Alcaldía no valora suficientemente a la ROSS · Maribel Montaño insiste en que las nóminas no se verán afectadas

CHARO RAMOS diario de SEVILLA 15.01.2010

La Sinfónica de Sevilla en el Konzerthaus de Viena, un auditorio al que podría tardar en regresar.

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La cuestión de la financiación de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) se ha convertido en un indicador de la salud cultural de la capital andaluza. A la espera de que su director artístico, Pedro Halffter, y la gerente Remedios Navarro puedan evaluar los daños directos y colaterales que va a suponer la reducción de casi el 20% en la partida que aportaba el Ayuntamiento de Sevilla, crece la preocupación por el modo en que el Consistorio ha puesto en riesgo dos de los proyectos culturales de mayor proyección -la Orquesta y el Maestranza, un teatro donde la rebaja municipal superará el 50%- en una plaza declarada por la Unesco Ciudad de la Música. Ayer, la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, declaró a Europa Presss que el "ajuste" de la ROSS "impedirá otra gira europea pero no afectará a la programación ni a las nóminas". Montaño explicó que la decisión del Ayuntamiento de descontar 700.000 euros se enmarca en el "recorte presupuestario" que sufren las administraciones locales a día de hoy y recordó el incremento del 12% que habían experimentado en los tres años anteriores las aportaciones del Consistorio a esta institución musical.

Sus explicaciones, sin embargo, no convencen a la oposición municipal. Ayer, el portavoz del Grupo Popular, Juan Ignacio Zoido, declaró a Diario de Sevilla que "aunque los tiempos son muy difíciles para la economía, si la gestión del presupuesto en los últimos años se hubiera hecho con cabeza y no se hubiera malgastado el dinero en caprichos, probablemente no nos encontraríamos en esta tesitura. A Monteseirín y su equipo se le ha llenado la boca siempre de decir que están muy comprometidos con la cultura y a la hora de verdad se recorta el dinero para un proyecto tan importante como es la Sinfónica. Hay muchos más gastos que se pueden reducir como es el dinero que malgasta el alcalde en su propaganda y en sus caprichos".

El asunto devuelve a la memoria cómo ha cambiado la vida cultural de Sevilla tras 1990, cuando se creó este conjunto. "Anteriormente a la Orquesta Sinfónica no había oferta estable de música clásica en nuestra ciudad y su creación ha llenado ese vacío. La gran calidad de la orquesta ha hecho que no sólo sea reconocida en nuestra ciudad sino en muchos lugares a los que ha acudido a tocar. Hay muchas cosas que permanecen en Sevilla a través del tiempo y gracias a ese tiempo se acaban consolidando. Esto es lo que ha ocurrido con la ROSS, que tras 20 años de historia se ha convertido en uno de los referentes musicales de la ciudad", rememora el portavoz popular.

Muchos melómanos cren que, aunque el Consejo de Administración de la Sinfónica -integrado por Junta y Ayuntamiento- ha asegurado que la reducción presupuestaria no va afectar a la calidad del repertorio que ofrezca la orquesta en la presente temporada, parece claro que sí afectará a partir de septiembre a la cantidad de conciertos y óperas y a la contratación de directores invitados y solistas. Es una opinión que suscribe Zoido, quien cree que "lógicamente la situación afectará a los salarios de los profesores de la orquesta. Este recorte es una prueba más de que el Ayuntamiento no valora lo que significa la Orquesta Sinfónica para Sevilla".

Puestos a comparar qué está ocurriendo en el entorno, es interesante anotar que los presupuestos de la Filarmónica de Málaga, recientemente aprobados, no se han visto afectados por recortes de su Ayuntamiento o de la Junta. Por contra, desde el Teatro de la Maestranza han tenido que intensificar la búsqueda de nuevos patrocinios privados -se están realizando entrevistas con responsables de entidades bancarias y empresas implantadas en Andalucía- para ajustar unas cuentas que provocarán más quebraderos de cabeza en 2011 si la coyuntura económica del Consistorio hispalense no mejora en los próximos meses.

Sana locura, inocente desenfreno

ANDRÉS MORENO MENGÍBAR Diario de sevilla 15.01.2010

Un instante de la representación de 'Los sobrinos del Capitán Grant' en el Teatro de la Maestranza.

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Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Coro del Teatro de la Maestranza. Producción del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Dirección musical: Miguel Roa. Dirección de escena: Paco Mir. Director del coro: Julio Gergely. Escenografía: Jon Berrondo. Intérpretes: Millán Salcedo, Ana Santamaría, Inma Ochoa, Maribel Lara, Antonio Torres, Milagros Martín, Xavi Mira, Fernando Conde. Lugar: Teatro de la Maestranza. Fecha: Jueves 14 de enero. Aforo: Lleno.

A veces el azar se convierte en instrumento de la justicia poética y compensa con la cadencia de las fechas el triste curso de los días. Se acaba de anunciar el incomprensible e intolerable (a la vista de cómo se dilapida el dinero concejil) recorte municipal de sus aportaciones al Teatro de la Maestranza y a la Orquesta Sinfónica, sin que ninguno de los responsables de tal desatino ose asomarse por el teatro, cuando éste nos trae el regalo de uno de los espectáculos musicales más divertidos y de mayor calidad global que se recuerda. Ahí queda el nivel de la oferta de un teatro en absoluto elitista, como los demagogos de la izquierda decimonónica pontifican, abierto a sus ciudadanos, que rentabiliza socialmente su presupuesto con espectáculos como esta genial zarzuela que sembró de risas y aplausos sus gradas durante más de tres horas inolvidables.

Una vez más, ha venido una producción del Teatro de la Zarzuela a sacarle los colores a muchas y muy publicitadas producciones operísticas que no le llegan a la suela del zapato en cuestiones teatrales. A la reciente La Favorite me remonto para que el lector establezca la distancia entre lo plúmbeo e incomprensible y la pura teatralidad y la diversión más fresca. De la mano de Francisco Mir, la disparatada historia de Los sobrinos del Capitán Grantse convierte en una sucesion de gags, de felices hallazgos, de guiños y humor del más fino. La verdad es que la obra original no sólo lo permite, sino que lo pide a gritos. Nacida en el momento culminante del furor por el género bufo por aquel genio del tetro musical que fue Francisco Arderíus, esta zarzuela y las que nacieron a la sombra de Los Bufos Madrileños (que en Sevilla tuvieron entre 1870 y 1880 una especie de sucursal con Los Bufos Sevillanos) hicieron de la autoparodia y del desenfreno de la fantasía su razón de ser. No se espere de ella una música de altos vuelos ni una escritura vocal complicada, porque fue escrita para actores-cantantes a los que se requería más en lo declamatorio que en lo canoro. No quiero decir que la música no sea buena. Al contrario, Fernández Caballero demuestra poseer chispa, gracia y elegancia en su muestrario de aires de salón como el vals, la mazurca, la polca o de los ritmos antillanos que trajo a España tras su estancia en Cuba. Miguel Roa, además, sabe dotar a esta música ligera de brillo y chisporroteo rítmico y tímbrico, dotándola con su batuta de mayor dignidad aún.

Dieciséis cuadros y otros tantos cambios de escenario, a cada cual más atractivo, culminando con una fantástica escena en el fondo del mar que es una sucesión de hallazgos de color y de personajes. El vestuario es de gran variedad y riqueza cromática y la iluminación muy sugerente. El Coro, que lleva el auténtico peso musical, estuvo a gran altura vocal y actoral, con momentos de gran calidad como en las habaneras. Cantó con empaque y contundencia Antonio Torres, mientras que Maribel Lara y Milagros Martín hicieron simplemente lo que pudieron dada la escasa entidad de sus voces. Quienes estuvieron geniales fueron los actores, empezando por unos inspiradísimos Millán Salcedo y Fernando Conde y siguiendo con los divertidos Heredia, Tre y García.