ex Toreador

«La Sinfónica y el Maestranza deberían quedar al margen de las crisis económicas»

2010-02-01T19:57:00.004+08:00

Juan Carlos Marset _Profesor universitario y ex delegado municipal de Cultura

J. M. SERRANO

POR JESÚS ÁLVAREZ

Lunes , 01-02-10

Juan Carlos Marset ha vuelto a la Facultad de Comunicación tras su fugaz paso por la política municipal,de la mano de su amigo Alfredo Sánchez Monteseirín, y por la política nacional, de la mano de César Antonio Molina, que cuando Zapatero lo nombró ministro de Cultura lo puso al frente del poderoso Inaem. En esta entrevista se muestra comprensivo con la actuación de su sucesora, Maribel Montaño, «a la que le han tocado -afirma- unas circunstancias económicas muy difíciles», pero considera que los recortes tanto a la Sinfónica como al Maestranza no deberían repetirse en el futuro.

-¿En qué proyectos anda metido ahora?

-Doy clases en la Universidad desde hace 25 años y tengo varios proyectos y uno de ellos es hacer un centro innovador relacionado con las artes escénicas y la tecnología, y en el que voy a contar con todos los grandes creadores en este campo en la ciudad como Juan Ruesga, Távora, etc.

-Los mismos que le dieron hace poco el premio «Escenarios de Sevilla»...

-Sí. No sé si es un premio merecido, pero, en todo caso, sí estoy muy agradecido porque sé lo que significa para los que me lo han dado.

-¿Es verdad que cuando le visitaban en su despacho para presentarle un proyecto usted les prometía siempre una subvención de «100.000 euros»?

-(Risas). Eso se lo he leído a usted en alguna ocasión, pero no es exactamente así. Uno de los programas, en efecto, que teníamos en la Delegación de Cultura nos permitía conceder subvenciones por esa cantidad si se daban una serie de condiciones, pero hubo casos en los que los papeles se presentaron fuera de plazo y no se les dieron los cien mil euros. Pero había muchos más tipos de ayudas.

-Por ejemplo, las destinadas a la Bienal de Arte Contemporáneo. ¿Es verdad que les prometió a los organizadores de la primera edición una subvención de un millón de euros para evitar el escándalo de una suspensión un mes antes de su inauguración? ¿Y es cierto que que aún están esperando ese dinero?

-La Administración es algo muy serio y no se puede subvencionar ningún proyecto privado así como así. Es verdad que hubo un ofrecimiento de esa cantidad si se dejaba la puerta abierta a que la Bienal, un proyecto privado, pasase a ser público, pero ellos no lo aceptaron. En caso de que lo hubieran aceptado, esa subvención sí se podría haber hecho efectiva.

-¿Cree que por eso le llamaban algunos «vendedor de humo»?

-A veces cuando uno hace proyectos a largo plazo, se le critican, porque hay gente que lo que quiere son cosas inmediatas. Comprendo que me criticaran cuando anunciaba proyectos que podrían tener su velocidad de crucero dentro de 10 ó 15 años. Pero no creo que puedan ser consideradas «humo» las casi veinte plazas que se han venido cubriendo de la ROSS, o las giras internacionales de los últimos años, la ampliación del Maestranza, la nueva red de teatros de gestión privada de la ciudad en zonas de la ciudad como El Cerro del Águila o las proximidades de El Vacie, el nuevo Festival Internacional de Teatro de Sevilla o la Biacs, ambos promovidos desde la iniciativa privada con ayuda pública, la venida a Sevilla del cuadro «Santa Rufina» de Velázquez, o el Centro de las Artes de Sevilla, por sólo citar algunos ejemplos evidentes.

-El Centro de las Artes no tiene programación a 6 meses vista ni director en este momento...

-No sé como está ahora eso, pero en este tema reconozco que me equivoqué con Pedro G.Romero porque pensé que el sector creativo más radical de la ciudad podría incorporarse a un proyecto institucional. No fue así, pero Fernando Roldán creo que ha hecho una tarea encomiable con muy pocos recursos.

-¿Le reprochó el alcalde que se fuera a Madrid y lo dejara tirado?

-Yo no lo dejé tirado. Él me dejó marchar cuando recibí la oferta de dirigir el Inaem.

-¿Y tampoco viendo lo que ha pasado en estos dos años y medio con algunos de los proyectos culturales de la ciudad?

-Tampoco. Cuando uno llega a un cargo público, marca una dirección y la de ella y la mía han sido distintas.

-El día de su relevo pronosticó que Maribel Montaño lo haría «mejor» que usted, ¿cree que ha sido un buen profeta?

-(Risas). Lo ha hecho diferente, yo no voy a decir si mejor o peor.

-Pero si a su sucesora le llaman incluso «Terminator»...

-Ahora estamos en unas circunstancias muy difíciles y no es un momento adecuado para construir y crear nada, pero «Terminator» era un robot que destruía y, por tanto, no estoy de acuerdo con ese apelativo. Ella es más moderada y templada que yo. Y también sus «tempos» son diferentes a los míos y tal vez eso generó en mi época un exceso de oferta cultural. Pero ella ha sido una gestora más hecha y más estable.

-¿Es propio de un gestor «más hecho» y «más estable» quitarle 780.000 euros a la Sinfónica y más de un millón de euros al Teatro Maestranza?

-Los delegados de Cultura, pobrecitos de nosotros, no tenemos tanto poder. El dinero lo da Hacienda y a una Delegación le llega lo que le llega y uno tiene que priorizar.

-¿Y usted no hubiera «priorizado» la Sinfónica, quitando el dinero de otro sitio, como han hecho los delegados de Cultura de Málaga y Granada, que han mantenido intactos los presupuestos de sus orquestas?

-Yo no puedo valorar eso ni conozco la situación económica de estos ayuntamientos.

-¿Lo hubiera hecho entonces igual que Maribel Montaño?

- Yo, desde luego, lo habría pensado mucho antes de tomar esta decisión y habría intentado conseguir recursos de otros sitios, pero las circunstancias de cada uno son las que son. Con un poco de previsión, tal vez se podrían haber buscado otros recursos de entidades nacionales o internacionales, aprovechando que Sevilla es Ciudad de la Música para la Unesco.

Sevilla, Ciudad de la Música

-¿Corre peligro esa calificación que usted consiguió para Sevilla por estos brutales recortes?

-En efecto, esta calificación se basa en muchos criterios, también de inversión, pero no creo que vaya a llegar la sangre al río porque ni la Orquesta ni el Maestranza corren el riesgo de desaparecer.

-¿La carta de los cuatro ex alcaldes fue pues una exageración?

-No. La carta de los alcaldes me pareció muy correcta y fue una llamada de atención. Pero no hay que olvidar que el Maestranza ha mejorado mucho su presupuesto durante los últimos 5 años y que en la Sinfónica, el último año de mi gestión, salieron 20 plazas nuevas de profesores. Por eso creo que se puede aguantar una etapa de crisis.

-¿No la parece entonces tan grave la situación?

-No es tan grave, pero creo que esto no debería volver a pasar y para eso hay que estar unidos para que los objetivos que llevamos consiguiendo desde hace tanto tiempo no se vayan a perder. Yo propongo un pacto con todos los partidos y administraciones implicadas para que el Maestranza, la Sinfónica y alguna institución más como el Museo de Bellas Artes quedaran al margen de estos vaivenes presupuestarios, es decir, de la crisis económica, y también de los nombramientos políticos. Pienso en una fundación como la que se hizo con el Teatro Real, en la que participara también la sociedad civil y grandes empresas. Eso permitiría incluso generar recursos propios al Maestranza alquilándolo o con grabaciones de la orquesta, como ya está haciendo Halffter. Y creo que también permitiría guardar dinero tras crear un fondo de reserva para la época de las vacas flacas.

-¿Fondo de reserva? Sinceramente no veo a Montaño muy predispuesta a eso...

-Montaño ya ha dicho que este recorte es coyuntural. Y lo que hay que hacer ahora es, todos unidos, tanto administraciones como los partidos, reconstruir en los años próximos el daño que este recorte causará en 2010.

-¿Está de acuerdo con lo que ha dicho su sucesora de que el recorte de la Sinfónica se compensa no haciendo giras?

-Las giras me parecen imprescindibles: deben ser fijas y formar parte del perfil fijo de la orquesta. Además, se pagan muchas horas a las músicos que no trabajan y se pueden rentabilizar con giras y asistencias a festivales. No hacer giras sería retroceder, pero si un año no se hace tampoco pasa nada. Quiero recordar que las dos últimas giras por China y Centroeuropa de la Sinfónica de Sevilla fueron apoyadas por el Ministerio, estando yo al frente del Inaem.

Televisión municipal

-Una curiosidad: el Ayuntamiento se gastó un millón de euros en abrir una televisión municipal muy poco antes de quitarle casi lo mismo a la Sinfónica. ¿Usted lo hubiera hecho?

-Esa comparación a mí no me vale. Es como si nos comparáramos con las autopistas.

-Se lo pregunto de otra manera: ¿No cree que hubiera sido mejor esperar a que pasara la crisis para gastarse ese dinero en abrir una televisión municipal?

-Abrir una televisión me parece una decisión legítima y no voy a valorar su oportunidad porque haya coincidido con estos recortes. Creo, además, que viene de años atrás, si bien ahora es cuando ha habido que poner el dinero.

-Montaño justificó los recortes a la Sinfónica y al Maestranza hablando de otras «emergencias sociales» que había que poner por delante , ¿le parece que una televisión municipal lo es?

-Repito lo que dije antes.

-¿Y no sería más lógico esperar y no quitarle ese dinero a una orquesta que pasea el nombre de Sevilla por el mundo y de la cual es su mejor embajadora?

-Son ámbitos distintos.

-¿Pero le parece bien o mal?

-Ni mal ni bien. Si está ahí y se tiene que hacer...

ABONO JOVEN 2009-2010

2010-01-20T15:59:00.003+08:00

El Teatro de la Maestranza ofrece a jóvenes menores de 26 años 150 abonos de Terraza y Paraiso (75 más para estudiantes de la Universidad de Sevilla) para espectáculos líricos, conciertos o danza.

Se puede solicitar en la web del Maestranza en el período del 25 al 29 de enero a un precio de 30 euros y se adjudicarán por orden de llegada.

PROGRAMACIÓN DEL ABONO

Día 13 de febrero, 2010 (Versión Concierto) Programa doble, a las 20.30 horas
Ópera
EL EMPRESARIO de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
EL PRISIONERO de Luigi Dallapiccola (1904-1975)
Dirección musical, Santiago Serrate
Principales intérpretes, Raquel Lojendio, Gustavo Peña, Alfredo García
Orquesta de Córdoba
Coro de Ópera Cajasur

Día 14 de marzo, 2010, a las 20.30 horas
Piano
KATIA & MARIELLE LABÈQUE
Obras de Albéniz y Ravel

Día 23 de marzo, 2010, a las 20.30 horas

Ópera
TURANDOT de Giacomo Puccini (1858-1924)
Dirección musical, Pedro Halffter
Dirección de escena, Sonja Frisell
Principales intérpretes, Janice Baird, Norah Amsellem, Marco Berti...
Real Orquesta Sinfónica de Sevilla
Coro de la A. A. del Teatro de la Maestranza
Escolanía de Los Palacios
Producción del Teatro de la Maestranza

Día 14 de abril, 2010, a las 20.30 horas
Conciertos
ORQUESTA JOVEN DE ANDALUCÍA
Director musical, Pedro Halffter
Programa, Sinfonía nº 7 de Bruckner

Día 11 de mayo, 2010, a las 20.30 horas
Danza
COMPAÑÍA JANT-BI (Dakar)
COMPAÑÍA URBAN BUSH WOMEN (Nueva York)
Les écailles de la mémorie. (Las escamas de la memoria)
Coreografía, Jawole Willa, Jo Zollar y Germaine Acogny
Música, Frabrice Bouillon-LaForest
Dirección artística asociada, Nora Chipaumire

Día 30 de mayo, 2010, a las 20.30 horas
Recitales Líricos
JENNIFER LARMORE, mezzosoprano
& OPUSFIVE
Opusfive
Sebastian Hamann, Violín
Miriam Müller, Violín
Lisa Weiss, Viola
Hristo Kouzmanov, Violoncello
Davide Vittone, Contrabajo
Obras de Bach, Haendel, Rossini, Humperdinck y Debussy

2010-01-18T15:41:00.001+08:00

ALTO Y CLARO

Un disparate

JOSÉ ANTONIO CARRIZOSA Diario de sevilla 17.01.2010

POCAS cosas puede haber más absurdas que cargarse por capricho y en base a argumentos demagógicos lo que funciona. Es lo que intenta hacer el Ayuntamiento con su incomprensible recorte de financiación para la Orquesta Sinfónica de Sevilla y el Teatro de la Maestranza. Utiliza para ello la peregrina excusa de que se trata de instituciones culturales de élite y de que en tiempos de crisis hay que centrar los recursos en fomentar una cultura más popular. El argumento es de una miopía extrema y revela una cortedad de miras impropia de una ciudad que aspira -que debería aspirar- a convertirse en un referente europeo de la cultura de calidad. Sevilla, se ha dicho hasta la saciedad, es una ciudad especializada en perder trenes y que ha crecido a impulsos, el último el de la Exposición del 92, sin haber podido formar una burguesía emprendedora que la empujara hacia el futuro. Con el panorama económico que se vislumbra para los próximos años y con la ciudad en encefalograma plano, las bazas que puede jugar para el futuro más inmediato no son muchas. La de proyectarse como una urbe capaz de atraer un turismo de calidad a la búsqueda de riqueza patrimonial y oferta cultural es de las pocas a las que puede aspirar con razones fundadas. En este diseño la potenciación de la Orquesta Sinfónica y del Teatro de la Maestranza es una necesidad, sobre todo, porque ya tienen mucho camino recorrido y en base a calidad y continuidad han logrado acumular un prestigio muy importante.

Tirar por la borda lo hecho hasta ahora, hasta el punto de poner en riesgo la continuidad del proyecto cultural que representan ambas instituciones, es enfocar el futuro de la ciudad desde un punto de vista provinciano y cateto. Entender, como está haciendo el gobierno municipal, que la cultura de calidad es un capricho elitista del que se puede prescindir alegremente es un disparate. Pero, además, revela una absoluta falta de visión estratégica. Si Sevilla malogra o debilita sus referentes culturales lo que está haciendo es empobrecerse y achicarse. Justo lo que no puede permitirse en tiempos tan complicados como los actuales. El gobierno municipal debe estar todavía a tiempo de enmendar un error que en nada puede beneficiar a la Sevilla que tiene que venir.

Montaño rechaza que el recorte vaya a afectar al «modelo cultural» de la ciudad

2010-01-18T15:34:00.000+08:00

ABC.

SEVILLA

Lunes , 18-01-10

La portavoz y delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño, negó ayer que los ajustes presupuestarios en la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) y en el Teatro de la Maestranza afecten al «modelo cultural» de la ciudad, en referencia a las declaraciones hechas a Europa Press por el portavoz de Cultura del PP en el Parlamento andaluz, Antonio Garrido, en las que concluyó que «si reduciendo el presupuesto se garantiza la calidad, es que antes se ha estado despilfarrando».

Montaño replicó a Garrido que «el avance del modelo cultural de nuestra ciudad no se verá constreñido por estos reajustes presupuestarios, ya que su solvencia y consolidación es irreversible, estando reconocido en el ámbito nacional e internacional». Para la delegada de Cultura, la derecha en Sevilla «nunca abogó por la cultura» en la ciudad «más allá de los tópicos estereotipados» y por ello criticó que ahora «su interés se centre en la intención malquista de intentar sacar rédito político de todo, incluso faltando a la verdad y obviando los auténticos intereses de la mayoría de los sevillanos».

Con respecto a la ROSS, Montaño destacó que el Ayuntamiento había aumentado su aportación en un 12% en los últimos tres años, pasando de tres millones a tres millones y medio de euros, lo que, «junto a que el año pasado se tuvo que hacer frente a una gira europea que en el presente curso no se producirá, garantiza que el reajuste presupuestario no suponga ningún tipo de menoscabo a la actividad de la ROSS».

Por su parte, Antonio Garrido señaló que si quitando a la ROSS «casi un 20 por ciento en el presupuesto para el ejercicio 2010 se garantiza la calidad, es que antes se ha estado despilfarrando», y agregó, que «esta afirmación de Montaño es un sofisma, es absurda y deja al político a los pies de su propia incompetencia». Además, insistió en que se trata de una reducción «demasiado importante», que, añadió, «tiene un valor simbólico, y es que el Ayuntamiento de Sevilla no está por su Orquesta».

Respeto a la Junta

Garrido manifestó su «respeto» hacia la Junta de Andalucía, que ha mantenido su aportación, que alcanza los tres millones de euros, a pesar de la crisis. Además, tachó al Ayuntamiento de «insolidario» e instó «al mantenimiento de la cultura», ante «el retroceso evidente en la política cultural municipal». En este sentido, dijo que «se puede reducir en muchas cosas como viajes o gastos de representación, entre otros».

La Junta aumenta un 60% su aportación a la Barenboim-Said

2010-01-18T15:32:00.001+08:00

José Gallego Espina, Sevilla El Correo de Andalucía 15/01/2010

Pasa de Cultura a Presidencia y tendrá 900.000 euros más por la pérdida de patrocinios.

La crisis no afecta a todos por igual. Mientras que la mayoría de actividades y programas culturales en Andalucía están viendo reducidas sus cuentas a causa de la situación económica, otras mantienen intactos sus fondos. La Junta de Andalucía incrementará este año un 60 por ciento su aportación económica a la Fundación Barenboim-Said, una entidad constituida en julio de 2004 para promover la paz y la cooperación cultural entre los países de Oriente Próximo a través de la música y el pensamiento, y que este 2010 cumplirá su sexto aniversario.

Esta institución ha venido contando con un presupuesto anual de unos tres millones de euros, que en sus primeros años fueron sufragados íntegramente por la Consejería de Cultura. Sin embargo, desde su fundación, el objetivo de la Junta de Andalucía fue ir reduciendo cada ejercicio su aportación en favor de patrocinios privados. En 2005 y 2006, la Junta aportó 2,5 millones, respectivamente. En 2007 la aportación fue de dos millones -pero esto se debió a que ese año el Taller del Diván fue el invitado de honor del Festival de Música de Salzburgo, quien aportó el medio millón restante a la entidad-.

Ya en 2008, con la Fundación ya de vuelta en Sevilla, Cultura sí logró reducir su inversión en este organismo, limitándola a dos millones de euros. Y el pasado ejercicio la bajada fue aún mayor, disminuyendo su aportación a 1,5 millones, es decir, sobre el papel, el 50 por ciento del presupuesto de la fundación. Este logro se consiguió, según indicaron a El Correo fuentes de la Barenboim-Said, gracias a la gran cantidad de fondos privados que había conseguido reunir la institución.Este año, la tendencia se rompe a causa -y a pesar- de la crisis. Aunque la situación económica ha obligado a reducir considerablemente los presupuestos de muchos programas de la administración andaluza, la Junta vuelve a incrementar en un 60 por ciento su aportación a este organismo, pasando de los 1,5 millones de 2009 a 2,4 millones, es decir, 900.000 euros más.

Y es que, según destacaron desde la Fundación, los patrocinadores privados se han visto reducidos considerablemente.Pero, en esta ocasión, los fondos no saldrán de la Consejería de Cultura, sino de Presidencia, a la que la Junta ha adscrito esta fundación. Sobre este respecto, un portavoz de la citada consejería explicó a este periódico: "Desde Presidencia se gestiona todo lo relacionado con cooperación internacional al desarrollo. Por eso, desde este departamento hay más posibilidades de poder potenciar esa filosofía de cultura de la paz en todos los sentidos.

Y como se quiere cumplir con todo lo programado en materia de política de cooperación, se dota presupuestariamente más cantidad, lo que no quita que se siga trabajando en ampliar la presencia de capital privado". No obstante, este año "se entiende que hay un calendario de actuaciones por parte de la Fundación Barenboim que precisan de más presupuesto, por eso se aumenta", puntualizó este portavoz, que no quiso detallar el mencionado programa de actividades.

El proyecto de la Fundación surgió en agosto de 2003, durante la celebración de la quinta edición del Taller del Diván. Tras dos años consecutivos ensayando en Andalucía, el músico israelí Daniel Barenboim y el pensador palestino Edward Said aceptaron una propuesta del ex presidente Manuel Chaves y de la Fundación Tres Culturas para ponerlo en marcha en Pilas.

Una de las principales iniciativas de esta institución, y sin duda la que mayor repercusión tiene en Andalucía, es el Taller del Diván, una escuela de jóvenes músicos andaluces, israelíes y de países árabes de Oriente Próximo que pretende reconciliar a estas culturas a través de la música. Esta actividad se ha celebrado cada verano en la residencia Lantana de Pilas (Sevilla), a excepción de 2007, cuando el West-Eastern Divan fue invitado como orquesta residente del Festival de Música de Salzburgo.

Sin embargo, este año el taller podría estrenar nueva sede ya que, desde hace varios años, la Fundación Barenboim convoca un concurso público para elegir la sede de su escuela. "Lo venimos haciendo desde hace tiempo, pero hasta ahora ninguna oferta ha sido mejor que la de Pilas", dijeron desde la Fundación.

La orquesta del Diván, dirigida por el maestro Barenboim, organiza también cada verano una gira de conciertos que suele arrancar en Andalucía y que recorre países de todo el mundo. Para este año, el Taller del Diván y su gira de conciertos tendrán lugar del 20 de julio al 26 de agosto.La gira incluirá como cada año conciertos en Andalucía. Además, el repertorio de la gira 2010 de la orquesta contendrá, entre otras obras, el ciclo completo de Sinfonías de Beethoven.

Vaivenes de la política musical

2010-01-18T15:30:00.001+08:00

Ismael G. Cabral

El Correo de Andalucía 17/01/2010

La Sinfonica de Sevilla.

Los programas culturales se resienten pero Barenboim sigue intocable en su atalaya

Sólo cuando todas las partes han dado su última palabra es posible clarificar qué tormentas o vientos alisios han despeinado a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) en una semana en la que sus perspectivas de crecimiento se han visto hoy por hoy mermadas por el responsable hachazo perpetrado por el consistorio. 800.000 euros que se van a echar de menos en la temporada 10/11 de la orquesta, quedando la inversión municipal en la cifra de 2.772.000 euros.

En época de crisis la cultura nunca juega el papel de hija pródiga. Tal vez sea un error, pero dicta el sentido común que antes podemos prescindir de Mozart que de chícharos en la mesa. Y en esa tentación, populista y demagógica, esgrimida por los políticos, ha incurrido la delegada de Cultura, Maribel Montaño, para justificar los recortes ("la prioridad es el empleo", recordó). Con este panorama, los tijeretazos los sufrirá el conjunto de los programas culturales.

Mientras que el PP, como casi siempre perdido en esto de la cultura, pone en solfa el Festival de Cine Europeo y propone "repensar el presupuesto" (esto es, desvestir a un santo para vestir a otro), Montaño proclama que el Ayuntamiento ha incrementado su ayuda a la ROSS desde 2006, y a fe que es cierto.

En los últimos días la delegada ha puesto sobre la mesa unas promesas que, si el tiempo las demuestra sinceras, hablarán de la situación que hoy vive la Sinfónica como un mal trago coyuntural. Asegura que "nivelará las aportaciones" en cuanto la crisis se extinga, mantendrá la plantilla de la ROSS, se muestra receptiva a la negociación del convenio colectivo y, lo más importante para el público, asegura que "no se reducirán los programas de abono".

Su argumento, viéndolo con serenidad, parece honrado: el 19,8 por ciento que le ha quitado sirvió para que ésta, en 2009, gozara de las mieles del éxito en centroeuropa. Ergo, si en 2010 no hay gira, el machetazo a la cuenta les impedirá crecer en dimensión pública, salir fuera y adquirir nuevo material (que no es precisamente poco, ojo) pero no ha de dar al traste con la temporada sevillana.

Es lógico lamentar que con estos pasos atrás sea difícil llevar con dignidad la etiqueta de Sevilla Ciudad de la Música. Es comprensible también añorar los avances que en materia de política cultural se dieron en la etapa durante la que Juan Carlos Marset se responsabilizó de la delegación y es normal estremecerse pensando qué sucederá en junio, cuando cuatro administraciones se reúnan para rubricar otro tacaño presupuesto para el Maestranza.

Pero no ha de extrañarnos. En Valencia ya no saben cómo administrar los cuartos para hacer viable el mastodóntico Palau de las Arts (con menos dinero y sin casi producciones propias), en el Liceo de Barcelona se ha cancelado su programación en el Foyer y en el Auditorio Nacional de Madrid han puesto freno a varias actividades.

Sin embargo, en Andalucía sucede un fenómeno extraño. Un aplauso para la Junta por mantener íntegra su aportación a la ROSS, pero, ¿a qué obedece ese impertinente dislate que supone aumentar ¡en un 60 por ciento! la excursión veraniega de Daniel Barenboim? (2,4 millones de euros) Su objetivo pacificador, por más que bello, se ha demostrado estéril, los resultados musicales de su Taller del Diván son discutibles y el director de las cuatro nacionalidades jamás ha tenido el detalle de dirigir como invitado la ROSS o marcarse un recital de piano con un caché menos abultado.

Montaño «Terminator»

2010-01-17T15:39:00.001+08:00

La delegada de Cultura ha logrado coleccionar en menos de tres años un rosario de proyectos hundidos o heridos de muerte. El jueves ya advirtió que su prioridad es «la creación de empleo» y no el Maestranza o la Sinfónica, las dos joyas culturales de la ciudad, a las que les va a quitar cerca de dos millones de euros en 2010

POR JESÚS ÁLVAREZ

Domingo , 17-01-10

En algunos círculos políticos y culturales de la ciudad, a la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, que este verano cumplirá tres años en el cargo, se la empieza a mencionar, medio en broma, medio en serio, como «Terminator», en alusión al mítico cyborg, encarnado por Arnold Schwzenneger, cuya única misión era el exterminio total, para lo cual se valía de una formidable aleación de metal líquido y policarbono (que le permitía sobrevivir a terribles explosiones y atravesar paredes a puñetazos), y de un extraordinario manejo de todo tipo de armas de fuego, que le hacían tan temible y peligroso como a Messi con un balón de fútbol. Aunque su aspecto no resulte ni de lejos tan intimidatorio como el del actual gobernador de California, cuyos músculos XL aguantaban balas y misiles de todos los tamaños, las armas utilizadas por la inofensiva, en apariencia, delegada municipal, han resultado de destrucción masiva para la cultura en Sevilla durante este trienio negro: el Festival Entreculturas, la Casa de los Poetas, el no nacido Museo Thyssen de Sevilla o Womex han sido algunos de los objetivos abatidos por este alto cargo socialista, que ha hecho del presupuesto, o de la falta del mismo, para ser más exactos, su arma más letal, aunque la promesa incumplida o una mala negociación le hayan servido también para hacer nuevos blancos, véase Bellver o Carranza. En esta imparable carrera por no dejar piedra sobre piedra de lo que heredó de su antecesor, Juan Carlos Marset, Montaño ha logrado hitos difíciles de repetir como poner a un grupo de poetas, entre ellos, varios premios Cervantes, completamente de acuerdo en algo: su renuncia en bloque a trabajar con ella. No fueron los únicos: Carmen Thyssen mandó sus cuadros de pintores andaluces del XIX a Málaga, cuando ella era su interlocutora. Y Vicente Carranza estuvo a punto de irse con su extraordinaria colección de cerámica a otra parte tras entrevistarse con ella, que después de prometerle el Alcázar como sede para sus piezas cambió luego de idea, presionada por su alcaide, Antonio Rodríguez Galindo, La intervención del alcalde, desautorizando por primera y única vez hasta ahora a su portavoz, impidió la huida del coleccionista, aunque Galindo haya retrasado hasta hace pocas semanas la convocatoria del concurso público para montar la muestra. ¿Para qué tanta prisa?

A por ellos

De la erosión sufrida por casi todas los proyectos e instituciones culturales de la ciudad durante la gestión de «Terminator» sólo dos se habían librado hasta ahora, las dos «joyas» de la corona: la Orquesta Sinfónica, de la que el Ayuntamiento es copropietaria, junto con la Junta de Andalucía; y el Teatro de la Maestranza, en el que, además, hay otros dos socios: el Ministerio de Cultura y la Diputación Provincial. Se trata, sin duda, de los dos mayores instrumentos culturales de Sevilla, que tras casi veinte años de larga y procelosa andadura, han logrado colocar a Sevilla no sin grandes esfuerzos en la órbita cultural nacional, e incluso internacional, lo cual no ha arredrado a la delegada para lanzar también contra ellos sus misiles presupuestarios. Los hitos alcanzados aquí por Montaño han dejado en pañales a los Premios Cervantes que había logrado reunir, en su contra, por la fallidaCasa de los Poetas de Sevilla. Cuatro alcaldes, de tres partidos distintos (Luis Uruñuela (PA), Manuel del Valle (PSOE), Alejandro Rojas Marcos (PA) y Soledad Becerril (PP) aparcaron sus diferencias ideológicas para escribir una carta a Alfredo Sánchez Monteseirín alertando del «riesgo de desaparición» de la Orquesta y pidiéndolo que evitara el desaguisado. El mismo día que se hacía pública la misiva, Montaño acusaba públicamente a los ex alcaldes (uno de ellos de su propio partido) de incurrir en «alarmismos innecesarios» y de exagerar los problemas de la orquesta. Pero ninguno de los cuatro ex ediles exageraba: sabían de buena tinta que «Terminator» le había planteado pocos días antes a la Junta, su «socia», una reducción del 50 por ciento de su aportación.

Obedeciendo instrucciones de Monteseirín («Conan el Bárbaro» para un conocido gestor cultural de la ciudad), apostaba por cargarse la mitad de la orquesta y ahorrarse 1,5 millones de euros, una decisión que hubiera causado un terremoto de consecuencias impredecibles en la formación musical y, con toda seguridad, la dimisión de su director, Pedro Halffter, que la ha paseado con éxito por Europa. La Consejería de Cultura, que no quitó ni un euro a la Sinfónica, a pesar de ver reducido su presupuesto en casi un 20 por ciento, logró finalmente convencer a la delegada de que esa decisión sería «el fin del actual modelo de la orquesta», reduciendo esta rebaja del 50 al 20 por ciento, amén de acompañarla del adjetivo de «coyuntural» en la nota oficial emitida tras la reunión de su Consejo.

El Maestranza, el «pagano»

Perdida hasta cierto punto la batalla de la Sinfónica, Montaño se la tenía guardada al Maestranza. La orden del alcalde era clara: había que ahorrar cerca de 2 millones de euros, y si en la Sinfónica «sólo» se podían quitar 680.000 euros (frente a los 1,5 millones de su propuesta inicial), sería el Maestranza el que pagara la diferencia. De este modo, la decisión que «Terminator» elevó al consorcio del teatro reunido el pasado 22 de diciembre fue la de reducir un 70 por ciento su aportación, algo sin precedentes en la historia del teatro, que ya ha pasado otras crisis durísimas sin sufrir un ajuste tan brutal (el coste de dos óperas o de un ciclo completo de conciertos), y que levantó ampollas en sus socios, que también sufren restricciones presupuestarias pero no se las han repercutido.

Y no menos ampollas levantó en ellos que apelara a la situación de «emergencia social» por la crisis para justificar estos recortes y que habrían hecho —dijo— que sus prioridades sean ahora «la creación de empleo» y no el Maestranza o la Sinfónica. Algo así como si la ministra de Cultura dijera que, con la crisis, ¡qué importa el Museo del Prado!.

Sobrinos, padres, hijos, abuelos

2010-01-16T19:22:00.003+08:00

CARLOS TARÍN.

ABC de SEVILLA

Sábado , 16-01-10

Aprovéchense, antes de que se acabe. Hace poco advertíamos en una encuesta que hacía este periódico sobre la importancia de la continuidad del proyecto sinfónico, y también dijimos que el Teatro iría detrás, y poco ha tardado en cumplirse el previsible vaticinio. Los megalómanos —que no melómanos— proyectos municipales, sin terminar o desgraciadamente concluidos, han generado un endeudamiento insostenible, y el zarpazo desesperado no ha dudado en recaer sobre la Cultura —con mayúsculas— de nuestra ciudad y de nuestra comunidad (¡cuánta gente viene al Maestranza desde fuera!). Ya en la encuesta poníamos en duda si Montaño conocería el Teatro más allá de la sala de prensa, y el alcalde probablemente ni la recuerde. Así que tienen poco que añorar con la pérdida. Pero miren por dónde el anuncio del recorte inmisericorde y ciego coincide con un espectáculo popular donde los haya, que ha vendido casi todo el papel durante cinco días, y que ha permitido que una misma música sea compartida por familias enteras (abuelos, padres e hijos… y sobrinos), propiciando más de tres horas de carcajadas y de una música que se mantiene lozana y fresca, así como el texto, sugerente, ingenioso, hilarante, cuando no exquisito y siempre ocurrente. El tándem Roa-ROSS funcionó con precisión incuestionable, remozando la música de Fernández Caballero como lo ha hecho otras veces, coloreando con ella la divertida historia, la delirante parodia —tan en uso en la época— de la obra casi homónima de Julio Verne.

Es difícil decidir si prima más el texto o la música, o si acaso ambas no pueden pasar una sin la otra, lo que explicaría la ausencia de grandes voces o el protagonismo de Millán Salcedo, que continúa la tradición de los actores-cantantes, haciéndolo francamente afinado (algunos números lo pusieron a prueba), mientras su comicidad estaba francamente controlada, dando vida a un Mochila, Petate, Macuto, o como se llamase, con una «seriedad» pasmosa. Milagros Martín y Aurora Frías pusieron la parte más vocal, mientras Fernando Conde se enfundaba en el despistado sabio, junto a todos sus compañeros.Magnífica una producción que siguió, escenario a escenario, las innumerables peripecias de la farsa, con especial acierto en ese fondo del mar con el que termina la obra.

Hemos citado en la ficha a cuantos han sido responsables materiales de la misma, pero hemos de elevar a los altares a Paco Mir, cuya imaginación, habilidad en el movimiento escénico para manejar con extraordinaria fluidez a tanta gente, con esos «tics» Tricicle tan divertidos (esos peces, esa llama, esos silencios…) se corresponde con el acierto de Roa y la chispa de Fernández Caballero. Tres horas y cuarto, un solo descanso, y había que mirar el reloj al final para creer lo rápido que había pasado todo. ¿Y todo esto lo vamos a perder? No, se hará un recorte feroz, pero manteniendo la calidad. No es una frase de la comedia, sino declaraciones municipales, que casi es lo mismo. Pero sin gracia.

Comedia gigante, zarzuela pequeña

2010-01-15T20:32:00.000+08:00

Ismael G. Cabral, Sevilla El Correo de Andalucía

15/01/2010

Escena de la zarzuela. - Guillermo Mendo Murillo

La cuestión de los géneros siempre es espinosa, desde luego Los sobrinos del Capitán Grant jamás pasará por una zarzuela de primer nivel, su música no lo es y su argumento apenas resiste un mínimo hilo de cordura.

Ahora bien, la astracanada pergeñada por Fernández Caballero se mantiene más de un siglo después de su estreno igual que bien, o mejor (¡si levantara la cabeza!) que cuando se estrenó (en 1877).

El mérito de esta producción, en un porcentaje (ahora que están tan de moda con los vaivenes de la política musical) sería, en un 80 por ciento, de Paco Mir. La herencia de Tricicle, también de La Trinca, es percibible en un gran espectáculo, con continuos cambios escenográficos, un auténtico goce visual que lo mismo remite a Tintin y a una Sirenita borracha de chinchón que a una pésima y divertida película de pulpos de gomaespuma de Ed Wood. De todo hay en una aventura escénica producida por el madrileño Teatro de la Zarzuela en 2001 que debería documentar en dvd.

Pletórica de humor blanco y con guiños híbridos entre Martes y 13, Els Joglars, Comediants y Tricicle, los protagonistas de la función desarrollan con una astuta naturalidad esta comedia, elogio de la exageración, en la que sobresale un Millán Salcedo (Mochila) que, si en la teatral Salomé demostró reciclarse en ejemplar actor de teatro, aquí tira de la nave con una digna contención pero sin querer enmascarar su innata capacidad de enganche televisivo. Canta, salta y brinca acompañado de ilustres compañeros, especial mención del Doctor Mirabel, mil y una veces caracterizado de Fernando Conde.En resumen, hay más teatro que música, y la que hay viene servida por el maestro Miguel Roa, capaz de sacar oro de unos pentagramas un tanto carbónicos. Grande el coro, sin distinción entre voces masculinas y femeninas, empastado y muy resuelto. Sin romanzas ni dúos emblemáticos sobresalió el encuentro, proyectado y un punto engolado entre Aurora Frías (Miss Ketty) y Soledad (Milagros Martín). El toque virtuoso lo dio la poderosa, centrada y angulosa voz de Richard Collins-Moore. Nadie, aficionado a la zarzuela o no, debería privarse de esta diversión.

A Través del Cristal

2010-01-15T16:01:00.002+08:00

Los Sobrinos del Capitán Grant: Galería gráfica de Julio Rodríguez en su Blog A través del Cristal

en este enlace Flickr puedes ver el reportaje del autor

Montaño dice que su prioridad es «la creación de empleo» y no el Maestranza

2010-01-15T15:35:00.000+08:00

E. BARBA/A. GONZÁLEZ-BARBA.

ABC de Sevilla

Viernes , 15-01-10

La delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, defendió ayer los recortes económicos al Teatro Maestranza que, serán del 70 por ciento en la aportación municipal, en torno a un millón de euros, según adelantó ayer ABC, porque «hay una situación de emergencia social y ahora las prioridades son otras, pues hay que centrarse en la creación de empleo y dedicar más recursos a eso».

A este recorte se suma el de un 20 por ciento en las partidas destinadas a la Orquesta Sinfónica, aunque según Montaño, «no tendrá efectos en las nóminas o la programación». Montaño justificó ambos recortes en que «la situación es compleja y hay una emergencia social que es prioritaria para el Ayuntamiento.

Gira no solicitada para 2010

También Montaño aclaró que el recorte de la Sinfónica «no impedirá» como tal una gira europea como la ya cursada en 2009, defendiendo el carácter «excepcional» de aquella gira, que para 2010 «no estaba prevista o solicitada». La delegada matizó que la gira de 2009 constituyó un «gasto extraordinario» que la ROSS no afrontará en 2010 porque «no estaba previsto» ni lo ha solicitado el director musical de esta orquesta, Pedro Halffter. «No ha salido de Halfter una gira como la de 2009», dijo sobre las previsiones de la ROSS para el nuevo año.

La responsable de Cultura admitió la gravedad de los recortes, principalmente el del Maestranza, pero evitó dar cifras concretas alegando que «hasta junio no se aprueba el presupuesto definitivo». Según dijo en rueda de prensa y a preguntas de ABC, «aún es pronto para hablar de porcentajes y lo único que puede haber es una declaración de intenciones o planteamientos iniciales». Obvió, eso sí, decir que ya ha comunicado oficialmente a las otras tres administraciones socias del teatro (Ministerio, Junta de Andalucía y Diputación) que va a cortar el grifo hasta en un 70 por ciento con respecto a la aportación de 2009, como publicó ayer ABC. «No hay cifras: aún es pronto», se limitó a afirmar con respecto al Maestranza.

Montaño explicó que la decisión del Ayuntamiento se enmarca en el «recorte presupuestario» que sufren «todas las administraciones locales de nuestro país», aunque matizó que esta reducción del 19,8 por ciento en las aportaciones municipales de la Sinfónica incide en las aportaciones «corrientes», pero no en las aportaciones «extraordinarias» comprometidas por el Ayuntamiento. Así, consideró que esta medida del Ayuntamiento supondrá que la ROSS reciba aproximadamente 600.000 euros menos en 2010, aunque contrastó esta cifra con el incremento del 12,06 por ciento que había experimentado en los tres años anteriores las aportaciones del Consistorio a la institución.

El precio de las entradas

Por otra parte, el presidente de la Asociación Velázquez por Sevilla, José Andrés Vicente, se mostró ayer preocupado ante el anuncio de un recorte municipal, que asciende a un 70 por ciento en el caso del Teatro de la Maestranza y a un 20 porciento en lo referido a la Sinfónica. «El recorte es brutal e importantísimo y responde a la situación de penuria económica del Ayuntamiento de Sevilla. El problema de fondo es mucho más profundo que las aportaciones a la Maestranza y a la Sinfónica, que son dos modelos vitales de gestión cultural que funcionan en Sevilla de buena manera», comenta. Desde esta asociación se ve como objetivo prioritario mantener estas dos instituciones sevillanas. Por eso proponen fórmulas alternativas «porque ambas no pueden soportar un recorte tan grande para poder mantener su calidad». «Es un momento -añade Vicente- para que tanto la Diputación como la Junta de Andalucía acudan al socorro para tratar de suplir lo que el Ayuntamiento de Sevilla no puede aportar al Teatro de la Maestranza».

Por su parte, un profesor de la propia Real Orquesta Sinfónica de Sevilla advirtió ayer a ABC sobre la alarmante situación tanto de la ROSS como del Maestranza. «Somos profesionales, y en época de crisis, si hubiera una oferta buena, uno se podría plantear cambiar a otra orquesta, porque eso lo haría cualquier profesional libre como los futbolistas». Asimismo, este músico confía en que el recorte municipal al Maestranza de un millón de euros no implique subir los precios de las entradas para la próxima temporada.

La crisis de la Sinfónica reabre el debate sobre el apoyo a la cultura

2010-01-15T15:30:00.001+08:00

La oposición municipal considera que recortar en la Orquesta demuestra que la Alcaldía no valora suficientemente a la ROSS · Maribel Montaño insiste en que las nóminas no se verán afectadas

CHARO RAMOS diario de SEVILLA 15.01.2010

La Sinfónica de Sevilla en el Konzerthaus de Viena, un auditorio al que podría tardar en regresar.

La cuestión de la financiación de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS) se ha convertido en un indicador de la salud cultural de la capital andaluza. A la espera de que su director artístico, Pedro Halffter, y la gerente Remedios Navarro puedan evaluar los daños directos y colaterales que va a suponer la reducción de casi el 20% en la partida que aportaba el Ayuntamiento de Sevilla, crece la preocupación por el modo en que el Consistorio ha puesto en riesgo dos de los proyectos culturales de mayor proyección -la Orquesta y el Maestranza, un teatro donde la rebaja municipal superará el 50%- en una plaza declarada por la Unesco Ciudad de la Música. Ayer, la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, declaró a Europa Presss que el "ajuste" de la ROSS "impedirá otra gira europea pero no afectará a la programación ni a las nóminas". Montaño explicó que la decisión del Ayuntamiento de descontar 700.000 euros se enmarca en el "recorte presupuestario" que sufren las administraciones locales a día de hoy y recordó el incremento del 12% que habían experimentado en los tres años anteriores las aportaciones del Consistorio a esta institución musical.

Sus explicaciones, sin embargo, no convencen a la oposición municipal. Ayer, el portavoz del Grupo Popular, Juan Ignacio Zoido, declaró a Diario de Sevilla que "aunque los tiempos son muy difíciles para la economía, si la gestión del presupuesto en los últimos años se hubiera hecho con cabeza y no se hubiera malgastado el dinero en caprichos, probablemente no nos encontraríamos en esta tesitura. A Monteseirín y su equipo se le ha llenado la boca siempre de decir que están muy comprometidos con la cultura y a la hora de verdad se recorta el dinero para un proyecto tan importante como es la Sinfónica. Hay muchos más gastos que se pueden reducir como es el dinero que malgasta el alcalde en su propaganda y en sus caprichos".

El asunto devuelve a la memoria cómo ha cambiado la vida cultural de Sevilla tras 1990, cuando se creó este conjunto. "Anteriormente a la Orquesta Sinfónica no había oferta estable de música clásica en nuestra ciudad y su creación ha llenado ese vacío. La gran calidad de la orquesta ha hecho que no sólo sea reconocida en nuestra ciudad sino en muchos lugares a los que ha acudido a tocar. Hay muchas cosas que permanecen en Sevilla a través del tiempo y gracias a ese tiempo se acaban consolidando. Esto es lo que ha ocurrido con la ROSS, que tras 20 años de historia se ha convertido en uno de los referentes musicales de la ciudad", rememora el portavoz popular.

Muchos melómanos cren que, aunque el Consejo de Administración de la Sinfónica -integrado por Junta y Ayuntamiento- ha asegurado que la reducción presupuestaria no va afectar a la calidad del repertorio que ofrezca la orquesta en la presente temporada, parece claro que sí afectará a partir de septiembre a la cantidad de conciertos y óperas y a la contratación de directores invitados y solistas. Es una opinión que suscribe Zoido, quien cree que "lógicamente la situación afectará a los salarios de los profesores de la orquesta. Este recorte es una prueba más de que el Ayuntamiento no valora lo que significa la Orquesta Sinfónica para Sevilla".

Puestos a comparar qué está ocurriendo en el entorno, es interesante anotar que los presupuestos de la Filarmónica de Málaga, recientemente aprobados, no se han visto afectados por recortes de su Ayuntamiento o de la Junta. Por contra, desde el Teatro de la Maestranza han tenido que intensificar la búsqueda de nuevos patrocinios privados -se están realizando entrevistas con responsables de entidades bancarias y empresas implantadas en Andalucía- para ajustar unas cuentas que provocarán más quebraderos de cabeza en 2011 si la coyuntura económica del Consistorio hispalense no mejora en los próximos meses.

Sana locura, inocente desenfreno

2010-01-15T15:24:00.001+08:00

ANDRÉS MORENO MENGÍBAR Diario de sevilla 15.01.2010

Un instante de la representación de 'Los sobrinos del Capitán Grant' en el Teatro de la Maestranza.

Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Coro del Teatro de la Maestranza. Producción del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Dirección musical: Miguel Roa. Dirección de escena: Paco Mir. Director del coro: Julio Gergely. Escenografía: Jon Berrondo. Intérpretes: Millán Salcedo, Ana Santamaría, Inma Ochoa, Maribel Lara, Antonio Torres, Milagros Martín, Xavi Mira, Fernando Conde. Lugar: Teatro de la Maestranza. Fecha: Jueves 14 de enero. Aforo: Lleno.

A veces el azar se convierte en instrumento de la justicia poética y compensa con la cadencia de las fechas el triste curso de los días. Se acaba de anunciar el incomprensible e intolerable (a la vista de cómo se dilapida el dinero concejil) recorte municipal de sus aportaciones al Teatro de la Maestranza y a la Orquesta Sinfónica, sin que ninguno de los responsables de tal desatino ose asomarse por el teatro, cuando éste nos trae el regalo de uno de los espectáculos musicales más divertidos y de mayor calidad global que se recuerda. Ahí queda el nivel de la oferta de un teatro en absoluto elitista, como los demagogos de la izquierda decimonónica pontifican, abierto a sus ciudadanos, que rentabiliza socialmente su presupuesto con espectáculos como esta genial zarzuela que sembró de risas y aplausos sus gradas durante más de tres horas inolvidables.

Una vez más, ha venido una producción del Teatro de la Zarzuela a sacarle los colores a muchas y muy publicitadas producciones operísticas que no le llegan a la suela del zapato en cuestiones teatrales. A la reciente La Favorite me remonto para que el lector establezca la distancia entre lo plúmbeo e incomprensible y la pura teatralidad y la diversión más fresca. De la mano de Francisco Mir, la disparatada historia de Los sobrinos del Capitán Grantse convierte en una sucesion de gags, de felices hallazgos, de guiños y humor del más fino. La verdad es que la obra original no sólo lo permite, sino que lo pide a gritos. Nacida en el momento culminante del furor por el género bufo por aquel genio del tetro musical que fue Francisco Arderíus, esta zarzuela y las que nacieron a la sombra de Los Bufos Madrileños (que en Sevilla tuvieron entre 1870 y 1880 una especie de sucursal con Los Bufos Sevillanos) hicieron de la autoparodia y del desenfreno de la fantasía su razón de ser. No se espere de ella una música de altos vuelos ni una escritura vocal complicada, porque fue escrita para actores-cantantes a los que se requería más en lo declamatorio que en lo canoro. No quiero decir que la música no sea buena. Al contrario, Fernández Caballero demuestra poseer chispa, gracia y elegancia en su muestrario de aires de salón como el vals, la mazurca, la polca o de los ritmos antillanos que trajo a España tras su estancia en Cuba. Miguel Roa, además, sabe dotar a esta música ligera de brillo y chisporroteo rítmico y tímbrico, dotándola con su batuta de mayor dignidad aún.

Dieciséis cuadros y otros tantos cambios de escenario, a cada cual más atractivo, culminando con una fantástica escena en el fondo del mar que es una sucesión de hallazgos de color y de personajes. El vestuario es de gran variedad y riqueza cromática y la iluminación muy sugerente. El Coro, que lleva el auténtico peso musical, estuvo a gran altura vocal y actoral, con momentos de gran calidad como en las habaneras. Cantó con empaque y contundencia Antonio Torres, mientras que Maribel Lara y Milagros Martín hicieron simplemente lo que pudieron dada la escasa entidad de sus voces. Quienes estuvieron geniales fueron los actores, empezando por unos inspiradísimos Millán Salcedo y Fernando Conde y siguiendo con los divertidos Heredia, Tre y García.

La ROSS perderá un 20 por ciento de su presupuesto

2010-01-14T17:58:00.001+08:00

Ismael G. Cabral

El Correo de Andalucía 13/01/2010

La Sinfónica de Sevilla, en una reciente actuación. - Antonio Acedo

El consistorio subraya que el recorte a la Sinfónica “tiene carácter coyuntural”

Después de más un mes de incertidumbre, al fin el Ayuntamiento de Sevilla concretó ayer, sin aportar números exactos, el "drástico recorte" que anunció la delegada de Cultura, Maribel Montaño, de cara a la próxima temporada de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS). Éste alcanzará el 19,80 por ciento del total de su presupuesto para 2010. Tratándose de un ajuste económico que causará un evidente golpe en la programación, el porcentaje es algo menos grave del 50 por ciento que barajaron las hipótesis más pesimistas.

La noticia, dada a conocer en el marco de una sesión ordinaria del Consejo de Administración, presidido por la citada delegada, supone no obstante un duro varapalo a la política expansiva de la ROSS, que el año pasado afrontó una exitosa gira que le llevó a triunfar en numerosas ciudades europeas, Viena entre ellas. El grisáceo panorama económico que encara le supondrá un recorte cercano a los 800.000 euros sobre los 3.456.629 euros que el consistorio invirtió en 2009, quedando el montante total en unos 2.800.000 euros, la cifra más baja en los últimos seis años.

Según un comunicado remitido ayer a los medios, "a pesar de la disminución de las aportaciones en un 9 por ciento, reducción por otra parte coyuntural, provocada a su vez por la disminución del 19,80 por ciento del presupuesto del Ayuntamiento, el proyecto cultural que significa la ROSS cuenta con el apoyo firme de ambas instituciones".

Opina Montaño también que este bajón económico motivado por la crisis "supondrá el lógico ajuste y la redistribución de algunas partidas, pero en ningún caso afectará ni a la calidad de las actuaciones ni a la estabilidad del personal". No obstante es fácil pensar que esta reducción obligará a la ROSS, en su temporada 10/11, a presentar programas con plantilla sin aumentos ni invitados, contar con un menor número de solistas internacionales y constreñir al máximo la nómina de batutas visitantes en el podio del Maestranza.

A los aficionados concentrados en la Asociación de Amigos de la ROSS no les convenció las argumentaciones del Ayuntamiento. En palabras de su presidente, Joaquín Galache, "la reducción de la subvención no es deseable y lo ideal es que ésta sea transitoria, algo que deberían haber recalcado más los responsables políticos".

Desde la Asociación de Amigos de la Ópera la respuesta, en palabras de su portavoz, Carlos Javier Macías, fue todavía más cruda:_"El consistorio ha sido insolidario con respecto al resto de instituciones", en referencia a la Junta que "sí va a seguir con su compromiso de apoyo". Tampoco cree que este recorte no pase factura:_"Todo lo que signifique una reducción va a tener, no puede ser de otra manera, una incidencia en la calidad", dijo.

2010-01-14T17:54:00.001+08:00

La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla

Hay muchas cosas en la historia de una ciudad que permanecen a través de los tiempos, y gracias a esa permanencia se consolidan

SOLEDAD BECERRIL 5-1-2010

Hay muchas cosas en la historia de una ciudad que permanecen a través de los tiempos, y gracias a esa permanencia se consolidan, se hacen grandes, arraigan y se convierten en referencias obligadas: edificios, conjunto de calles, museos, instituciones educativas o actividades culturales que se mantienen, que mejoran, y que con el tiempo transcienden más allá del perímetro de la ciudad. Exigen conservación, buen mantenimiento, y también aprecio por parte de la ciudad.

La vida cultural, la docencia o la investigación no dan frutos en unos pocos años; necesitan plazos largos. Las ciudades que admiramos cuentan con museos centenarios, academias de las artes, de las letras o de ciencias prestigiadas a lo largo del tiempo, universidades de las que han salido generaciones bien formadas que han sido útiles para la sociedad. Conservación, tradición, evolución se dan la mano en los campos de la cultura y de la educación. Son terrenos en los que la improvisación, la inmediatez, el corto plazo no dan resultados. Y nadie se atrevería a cuestionar su supervivencia porque son parte del ser de esa ciudad, de su prestigio y de su valoración.

Sevilla ha sabido mantener una parte de esas señas de identidad. Otras han caído por falta de aprecio, por ignorancia o por desidia. Al cabo de los años lo hemos lamentado. Ahora parecía que habíamos aprendido la lección, y que lo que se había levantado para mejorar la vida cultural era un valor intocable. Pero puede que no sea así.

La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, constituida hace casi veinte años, es una gran orquesta. Fue muy grande el esfuerzo realizado para su formación. El Alcalde Manuel del Valle apostó por ella; otros nos esforzamos por asegurar su continuidad. No ha sido fácil la selección de los músicos, la concertación de los mismos y el encontrar directores idóneos. Pero el esfuerzo ha dado sus frutos, y la vida cultural de Sevilla se ha enriquecido mucho. La orquesta es un valor para la ciudad, es una fuente de formación y afición musical, es un bien desde el punto de vista social, cultural y educacional. Pero es un bien frágil, que se levanta y consolida con esfuerzo y tiempo, y que puede caerse muy fácilmente sin ruido alguno. Veinte años son todavía pocos comparados con los que tienen otras grandes orquestas si bien son muchos si valoramos su aportación a la ciudad por su prestigio y su proyección unidos al nombre de Sevilla.

Los tiempos son difíciles, muy difíciles, para la economía de la ciudad. El gasto público deberá reducirse en todo aquello de lo que se pueda prescindir o posponer, pero reducir la aportación al funcionamiento de la orquesta es acabar con la orquesta porque ésta no es otra cosa que su plantilla de profesores. Y los profesores se marcharán, y muchos lo lamentaremos y nos avergonzaremos. Y quizás otros, con más visión, más conocimiento y mayor ambición volverán a empezar.

Acusan de insolidario al Ayuntamiento y de rebajar la oferta cultural de Sevilla

2010-01-14T17:49:00.000+08:00

ANDRÉS GONZÁLEZ-BARBA. ABC de SEVILLA

Jueves ,

14-01-10

La diputada del Partido Popular y ex alcaldesa de Sevilla, Soledad Becerril, expresó ayer a ABC su preocupación sobre la situación futura de la Sinfónica. Según apuntó, «me parece un desatino reducir la aportación a la Sinfónica porque hay muchas partidas del Ayuntamiento que son susceptibles de ser reducidas». Asimismo, lamenta que el Ayuntamiento «no valora lo que significa la Sinfónica, no sólo desde el punto de vista cultural, sino lo que aporta a la ciudad». Becerril matizó que «la orquesta no tiene muchos gastos», y esta reducción «puede afectar sobre todo a los salarios de los profesores, a los directores y a los solistas invitados, que serán menos o de menor categoría».

Por su parte, el ex director del Teatro de la Maestranza, José Luis Castro reconoció, ante el anuncio de la reducción presupuestaria de la Sinfónica, que «no me puedo creer que pase eso porque se han hecho muchos esfuerzos por parte de las administraciones públicas durante mucho tiempo». «El teatro y la orquesta contaban con presupuestos muy humildes respecto a otras ciudades. Reducir sobre lo que ya es reducido es algo increíble». «La Sinfónica es un grupo de artistas que hay que formar. Si se paga mal a los músicos se irán». En todo caso admite que «sigo confiando en la sensatez de los gobernantes».

Por su parte, el director de la asociación de amigos de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, Joaquín Galache, ve también preocupante esta situación y afirma que esta reducción puede afectar sobre todo a la contratación de los solistas, «aunque me consta que dada la situación de crisis que vivimos, estos se están bajando considerablemente sus cachés». También entiende que la Sinfónica es «un patrimonio de los sevillanos y de los andaluces». Por su parte, el portavoz de la Asociación Sevillana de Amigos de la Opera, Carlos Javier Macías, también manifestó «su esperanza» de que esta situación sea «transitoria», y tachó de «insolidario» al Ayuntamiento con respecto al resto de las instituciones, en este caso la Junta, que «sí van a seguir con su compromiso», señaló.

Julio Verne y Paco Mir llenan de zarzuela el Maestranza

2010-01-14T17:40:00.001+08:00

Europa Press | Sevilla

Actualizado jueves 14/01/2010 09:47 horas

El Teatro de la Maestranza de Sevilla acogerá el próximo 14 de enero el estreno de la zarzuela 'Los hijos del Capitán Grant', de Manuel Fernández Caballero, basada en la obra homónima de Julio Verne, en versión en tres actos y dos partes de Paco Mir.

Estrenada en Madrid en el Teatro Príncipe Alfonso en el verano de 1877, en su debut en Sevilla cuenta con la participación de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla y el Coro de la Asociación de Amigos del Teatro de la Maestranza, que se unen a un reparto en el que destacan Millán Salcedo, Antonio Torres, Fernando Conde y Ana Santamaría.

Durante su presentación, el director musical, Miguel Roa, dijo que en esta versión "se pasa al lado castizo y los personajes son gente popular en busca de un hipotético tesoro". Por su parte, Mir afirmó que "la adaptación de esta obra está hecha con un lenguaje más actual, y con más diálogos", dando incluso "más protagonismo a personajes que prácticamente no existían como Miss Ketty".

Con respecto a la escenografía, Mir dijo que ha convertido a la obra en "una especie de novela de Tintín, por lo que la escenografía también sigue su estética, como si se tratase de una gran cómic muy colorista, donde se han potenciado los contrastes de la obra".

Al respecto, Miguel Roa destacó "el alarde escenográfico" de esta obra, donde, apuntó, "el uso de las luces es espléndido, con gran participación de la Orquesta y del Coro, del Ballet, y de los actores, que están muy en su papel". Sobre el escenario del Maestranza se podrán ver alrededor de120 actores, aunque la producción cuenta con un total de 300 personas detrás.

Un humorista sobre las tablas

El actor Millán Salcedo -que fue miembro del trío, primero, con Fernando Conde, y posteriormente dúo humorístico Martes y Trece y que interpreta a Mochila-, manifestó que "no se trata de una función meramente infantil, pero sí muy familiar", y, en tono humorístico, dijo que "esperamos mucho de Sevilla para que la próxima vez que vengamos podamos alojarnos todos en el Hotel Alfonso XIII".

Además, quiso poner de relieve la "importancia" de toda la compañía y no sólo de los seis protagonistas, así como la "excepcionalidad" del Coro del Teatro de la Maestranza.

El estreno será el día 14, pero la zarzuela se representará también los días 15, 16, 18 y 19 de enero a las 20.30 horas. El precio de las entradas oscila entre los 45 euros del patio de butacas y los 22 de la tercer de paraíso

Aquí un video de la producción

http://www.elmundo.es/elmundo/2010/01/12/andalucia_sevilla/1263319733.html#

Montaño le quita al Teatro Maestranza el 70 por ciento de lo que le daba

2010-01-14T17:36:00.002+08:00

Junto con el recorte del 20 por ciento en la Sinfónica, el Ayuntamiento se «ahorrará» casi dos millones de euros en sus dos mayores «joyas» culturales

Remedios Navarro, Rosa Torres, Maribel Montaño y Pedro Halffter, durante la presentación el pasado verano de la programación de la actual temporada del Teatro de la Maestranza. PEPE ORTEGA

JESÚS ÁLVAREZ. SEVILLA

ABC de Sevilla , 14-01-10

El Ayuntamiento de Sevilla no amenazaba en vano hace un mes a los dos grandes instrumentos culturales de la ciudad: el Teatro de la Maestranza y la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. El Consejo de Administración de esta última, que preside Maribel Montaño, hizo público ayer una nota en la que reconoce, sin mencionar la palabra «euro», «la disminución del 19,80% del presupuesto del Ayuntamiento para la Orquesta Sinfónica», lo que supone un recorte del 9 por ciento del presupuesto total de la orquesta para 2009, casi 700.000 euros menos. La pérdida no resulta más significativa porque la Junta de Andalucía, la «socia» de la Corporación en la orquesta, no ha hecho lo mismo y ha mantenido de forma íntegra su aportación económica anual, cifrada en unos 3 millones de euros.

La nota que emitió ayer el Consejo que preside Montaño afirma, sin embargo, que «el proyecto cultural que significa la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla cuenta con el apoyo firme de ambas instituciones, por lo que seguirá siendo una realidad para beneficio de todos los ciudadanos», y que «esta reducción presupuestaria coyuntural para el ejercicio 2010 supondrá el lógico ajuste y la redistribución de algunas partidas, pero en ningún caso afectará ni a la calidad de las actuaciones de la ROSS ni a la estabilidad de su plantilla».

Posiblemente para no tener que dar explicaciones, Montaño no informó de la celebración de esta reunión a los medios de comunicación y se limitó a mandar a primera hora de la tarde de ayer una escueta nota, negociada con la Junta de Andalucía, en la que se incluyó el término «coyuntural» como adjetivo imprescindible al notable recorte municipal.

Con los casi 700.000 euros menos que el Ayuntamiento aportará, es posible que la temporada 2010/2011 de la Sinfónica sufra algún tipo de recorte, aunque estén garantizados los sueldos de los profesores y el ciclo «básico» de abono de la Orquesta, cuyo prespuesto anual supera los 6 millones. Otro cantar serán las contrataciones de nuevos solistas o de directores invitados porque no hay mucho margen para ahorrar y de algún sitio habrá que recortar.

Y un millón al Maestranza

Caso distinto es el del Maestranza, al que el Ayuntamiento no ha rebajado el 20 por ciento sino el 70, un recorte histórico en el teatro. Curiosamente, esta cifra no ha sido facilitada públicamente por el Ayuntamiento ni por el Teatro Maestranza, cuyo consorcio, del que forman parte el Ministerio de Cultura, la Junta de Andalucía, el Consistorio hispalense y la Diputación Provincial, se reunió el pasado 22 de diciembre y se limitó a decir en una una nota que sólo el Ayuntamiento había decidido no mantener su aportación y que esta reducción presupuestaria no afectaría «a la programación y su habitual nivel de calidad para la temporada 2010/11».

El secretismo con que el Ayuntamiento ha actuado en este caso, con la colaboración del Ministerio, la Junta de Andalucía y la Diputación de Sevilla, parece responder a la extraordinaria magnitud del recorte, sin precedentes en la historia del teatro, que ya ha atravesado varias crisis económicas, pero que nunca sufrió un varapalo económico así, del 70 por ciento de la aportación de uno de sus socios. Según cifras no oficiales pero confirmadas ayer por ABC, el recorte supera el millón de euros y afectará lógicamente al funcionamiento del teatro, aunque su efecto se verá amortiguado porque los otros tres socios sí han mantenido el tipo y su partida económica al primer teatro andaluz.

Guerra de cifras

El Ministerio, que incialmente anunció un recorte de 500.000 euros en su partida al Maestranza, no tocó finalmente su aportación de 2.768.200 euros, según dijeron fuentes del Instituto Nacional de Artes Escénicas (Inaem), que sí mantuvo, sin embargo, el recorte de 3 millones de euros al Teatro Real de Madrid. La Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía mantiene también su aportación de 2.700.000 euros y la Diputación Provincial de Sevilla 1.600.000 euros.

El Ayuntamiento se ha quedado, pues, solo, en su castigo económico tanto al Teatro de la Maestranza como a la Orquesta Sinfónica, las dos «joyas» culturales de la ciudad, en palabras de Alfredo Sánchez Monteseirín, aunque ni él ni Montaño suelan acudir a los espectáculos programados en el coliseo sevillano, cuyo porcentaje de ocupación rondó el 90 por ciento durante el año 2009. Según datos oficiales, unas 10.000 pesonas vieron «La fanciulla del West»; 7.000 «Cyrano de Bergerac»; 7.000 «La Favorita»; y 5.000 «La mujer silenciosa». El teatro lírico cuenta en este momento con unos 4.000 abonados de ópera y logró 188.161 espectadores en la temporada 2008/09. Montaño ya advirtió hace un mes que habría que plantearse traer óperas más baratas para poder cuadrar el presupuesto por la crisis económica

El Ayuntamiento dejará de aportar 700.000 euros a la Sinfónica de Sevilla

2010-01-14T17:33:00.001+08:00

La Junta mantiene su apoyo, superior a tres millones de euros · El proyecto podrá salvaguardar su calidad en 2010 gracias a su salud financiera

CHARO RAMOS Diario de sevilla 14.01.2010

Los músicos de la formación sevillana, ayer en el foso del Maestranza durante el ensayo general de la zarzuela Los sobrinos del capitán Grant, que se estrena esta noche.

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La opacidad que las administraciones que protegen al Teatro de la Maestranza y la Sinfónica de Sevilla han convertido en norma informativa sobre los presupuestos para 2010 de ambas joyas culturales sumó ayer un nuevo capítulo tras la reunión ordinaria mantenida por el Consejo de Administración de la Orquesta, una cita que estuvo presidida por la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño. A su término, una escueta nota de prensa firmada conjuntamente por el Ayuntamiento y la Consejería de Cultura de la Junta avisaba de que, "a pesar de la disminución de las aportaciones", el proyecto cultural que significa la ROSS "cuenta con el apoyo firme de ambas instituciones, por lo que seguirá siendo una realidad para beneficio de todos los ciudadanos". En este comunicado, que sustituyó a cualquier declaración por parte de los principales representantes políticos de ambas instituciones, se concretó que la disminución del presupuesto del Ayuntamiento será del 19,80% respecto al año anterior. La aportación de la Junta de Andalucía, por contra, será la misma que en 2009 (superior a 3 millones de euros) lo que permitirá mantener la oferta de calidad de la principal orquesta andaluza y la estabilidad de su plantilla gracias al saneamiento financiero logrado en los últimos años.

La situación, por desgracia, no es nueva para la Orquesta, que desde su creación en 1990 por la Junta y el Ayuntamiento ha conocido más pesares presupuestarios que alegrías, sobre todo desde el ámbito municipal. Lo que sí es novedoso es que este recorte de más de 100 millones de las antiguas pesetas se produzca en un momento de máxima proyección internacional del proyecto, que ha logrado situar a la ciudad de Sevilla en los circuitos sinfónicos que corresponden a una capital de sus características.

En concreto, la ROSS percibirá en 2010 de las arcas municipales 2.700.000 euros, frente a los 3.456.629 euros que le fueron destinados en los presupuestos de 2009. La rebaja, de casi el 20%, se asemeja a lo previsto por Montaño para otras partidas culturales. Es el caso de la próxima edición de la Bienal de Flamenco de Sevilla cuyo director, Domingo González, ya avanzó el mes pasado que "el presupuesto para 2010 podría verse recortado entre un 15% y un 20 %".

Todavía, sin embargo, sigue sin hacerse público el contenido económico que el Consistorio destinará al Maestranza en este año aunque esa rebaja, como ya publicara este medio, rondaría el 50%. Con este escenario, que el Ayuntamiento define como "coyuntural", habrá que hacer malabarismos, ajustar y redistribuir algunas partidas para mantener el compromiso de calidad de la ROSS. Pero, qué duda cabe, donde sí habrá consecuencias es en la cantidad de espectáculos que la formación pueda ofrecer y en la continuidad de ciertos proyectos y líneas de trabajo avanzadas por su actual director artístico, Pedro Halffter, como nuevas giras internacionales, las grabaciones discográficas y la ampliación de su repertorio con estrenos y obras de encargo.

Al respecto, la representante del Partido Popular en el Consejo de Administración de la ROSS, María del Mar Sánchez, apuntaba anoche a este medio que su formación "ha pedido al Ayuntamiento que se comprometa en firme a salvaguardar en 2011 a la Sinfónica. Porque el presupuesto se va a salvar este año gracias al remanente y a la buena gestión económica de la gerencia -aunque posiblemente haya que reducir a partir de septiembre el número de conciertos sinfónicos y de representaciones operísticas- pero en 2011 el proyecto puede verse muy perjudicado si el Consistorio no mantiene su compromiso de ingresarle más de tres millones de euros". "El Ayuntamiento", añadió Sánchez, "no ha sido previsor: en los tiempos de bonanza hay que reservar partidas para hacer frente a los compromisos que puedan surgir en los de crisis que, desgraciadamente, padecemos ahora, justo cuando la Orquesta atesora un maravilloso reconocimiento en el extranjero".

Millán Salcedo se enrola en una zarzuela de aventuras

2010-01-13T18:43:00.003+08:00

El Teatro de la Maestranza levanta el telón al género chico y propone cinco funciones de 'Los sobrinos del Capitán Grant'.

Ya sobre el papel la zarzuela Los sobrinos del Capitán Grant, de Manuel Fernández Caballero, es de todo menos corriente. Transcurre bajo el agua, su argumento se basa en un texto de Julio Verne y la puesta en escena, de Paco Mir, remite a los cómics de Tintín antes que a la iconografía del chotis y el chinchón. Con estas premisas, el Teatro de la Maestranza espera uno de los éxitos más sonados de su temporada. Para ello, el escenario ha reservado al género chico los días 14, 15, 16, 18 y 19 de este mes.

Estrenada en Madrid en el verano de 1877, a esta nueva revisión, primero, se le ha limpiado el polvo: "El texto tiene 150 años y alberga muchos arcaísmos, así que lo que hice fue actualizarlo todo y crear más diálogos, también decidí potenciar ciertos personajes convirtiendo la novela casi en un relato gráfico de Tintín", cuenta Mir (proveniente de La Trinca y Tricicle). Al frente del reparto está el popular Millán (Martes y 13) Salcedo, quien elogió lo "excepcional" de la producción y confió en la buena respuesta del público sevillano "para que la próxima vez que vengamos podamos alojarnos todos en el Hotel Alfonso XIII", bromeó.

Con un desarrollo fuertemente visual y en constante cambio escénico durante los 17 cuadros de la obra, Los sobrinos del Capitán Grant movilizará a cerca de 300 personas en cada función, resultando, a juicio de Mir, "el empeño zarzuelístico más ambicioso gestado nunca". "Lo que se origina en cada función es tan grande que hay otro espectáculo, el que monta el equipo técnico, lástima que ese no lo vea la gente", dijo Mir.Marcada por una notable impronta teatral, la zarzuela, cuya evolución viene puntuada por los diferentes gags -"ya previamente testados y con la risa más que asegurada", según Salcedo- permite también algunas licencias improvisatorias a los intérpretes: "Tenemos cierto ventanuco abierto", ironizó el televisivo protagonista, que encarna el papel de Mochila, primer expedicionario de una imposible tropa cuyo único fin es encontrar el tesoro que se esconde en el interior de un besugo.

Para llevar a buen puerto esta astracanada adscrita al género chico el maestro Miguel Roa se encargará de la dirección musical, desde el foso, de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Enormemente popular en Bilbao, donde durante décadas fue tradición representarla en navidad, Los sobrinos del Capitán Grant es, a juicio del director, "una obra fascinante por lo atípico del argumento, musicalmente brillante y plenamente representativa del arte del autor de Murcia".Contó Roa -un artista enciclopédico en asuntos de anécdotas e historia de la zarzuela-cómo Fernández Caballero (El dúo de la africana, Gigantes y cabezudos) fue "un gran viajero y un tremendo vividor". Lo segundo le acarreó la muerte en forma de un ataque de gota (su pasión por el marisco era enfermiza) y lo primero le permitió, además de conocer medio mundo, escribir una obra como ésta, "enclavada en la tradición de la literatura de viajes al estilo de 20.000 leguas de viaje submarino".valses geniales.

Ejemplo del género bufo importado a España, la obra de Fernández Caballero reluce también por sus valses. "Él fue, junto con Chueca, el mejor valsista español", aseguró Miguel Roa durante la presentación de un montaje que se ha convertido en uno de los favoritos del público en el madrileño Teatro de la Zarzuela, donde se ha cocinado la producción que ahora llega a Sevilla.

Vaya de antemano que Los sobrinos del Capitán Grant es una zarzuela para cualquier persona interesada “en nuestro acervo cultural y en nuestro patrimonio vivo” (Roa dixit) pero no es menos cierto que, concretamente, esta obra, parece la puerta de entrada más aconsejable al universo del género chico: “Por su humor blanco y por lo llamativo de la escenografía [pulpo gigante incluido] tenemos comprobado que los niños la disfrutan mucho por lo que venir en familia se hace casi obligatorio”, dijo el director musical.

Otra cosa es que no haya que tomar muy en serio el surrealista argumento: “El baile bajo el agua se opone a todas las leyes conocidas de la física pero... resulta encantador”, explicó un entusiasmado Roa, que pica billete en el coliseo sevillano por décimo sexta ocasión. Arropado por las mediáticas presencias de Paco Mir y Millán Salcedo, el maestro madrileño defendió la universalidad de la zarzuela y aseguró tener el mejor elenco posible para servir a la música de Fernández Caballero. ¿Encontrarán el tesoro que esconde el interior del besugo? Todo hace presagiar que sí, claro que antes los protagonistas tendrán que vérselas con tribus maoríes, volcanes en erupción y monstruos subacuáticos. En taquilla quedan aún algunas entradas.

'Los sobrinos del Capitán Grant', una zarzuela con la estética de 'Tintín'

2010-01-13T18:17:00.000+08:00

Paco Mir convierte en el Maestranza la obra de Fernández Caballero en "un cómic colorista"

BRAULIO ORTIZ Diario de Sevilla 13.01.2010

El equipo de 'Los sobrinos del Capitán Grant', que estará hasta el 19 en el Maestranza, posa ayer en la presentación del espectáculo.

El Teatro de la Maestranza programa desde mañana y hasta el día 19 la zarzuela Los sobrinos del Capitán Grant, de Manuel Fernández Caballero, en una versión del componente de Tricicle Paco Mir que cuenta con dirección musical de Miguel Roa y un reparto en el que destacan los antiguos miembros de Martes y 13 Millán Salcedo y Fernando Conde.

La obra, estrenada en 1877 y basada en la novela de Julio Verne Los hijos del Capitán Grant, se ha convertido en un clásico de la oferta teatral "que suele representarse todas las navidades", según apuntó ayer el maestro Roa. El director aseguró que esta producción del Teatro de la Zarzuela viene "sobradamente testada por el público" y definió la composición de Fernández Caballero como un trabajo "muy brillante", la creación de "un músico de un tremendo oficio" que forma parte de "nuestra memoria viva, nuestro acervo cultural" y que Roa revivirá estos días junto a la ROSS y el Coro de Amigos de la Maestranza.

Los sobrinos del Capitán Grant narra la extravagante peripecia de Mochila, un subteniente retirado que encuentra el mensaje de auxilio de un náufrago en el interior de un besugo. "Sin esperanza arrojamos este documento al mar, a los treinta y siete grados y once minutos de latitud. El siete de junio, el bergantín El Veloz de Santander zozobró en las costas de la Patagonia, en el Hemisferio Austral", cree leer Mochila en una nota incompleta que impulsa al hombre, con un tesoro en mente, a rescatar al capitán desaparecido. En su propósito se unirán Soledad, una vecina que toma por loco al personaje y que compasiva le sigue la corriente, y Sir Clyron y su sobrina Miss Ketty, que costearán la expedición. Será un alocado viaje que tendrá entre sus destinos Chile, Argentina, Australia y Nueva Zelanda, y que deparará alardes de imaginación, anticipa Roa, como "un ballet absurdo en el fondo del mar, que va en contra de las leyes de la física".

Consciente del dinamismo de la aventura, de casi tres horas de duración, Paco Mir fue imprimiéndole "casi instintivamente" al espectáculo "la estética de Tintín", un universo con el que la zarzuela guarda, según el el director escénico, numerosos paralelismos. "Todo es un gran cómic, muy colorista, en el que se han potenciado el gag y los contrastes", declara sobre una obra "realmente complicada" que incluye "momentos con 110 personas en escena". Para la versión, el integrante de Tricicle -con larga experiencia en la lírica- se ha permitido algunas variaciones. "Se trataba de un texto divertido, pero que tiene 150 años, y a la hora de ponerlo en escena había muchos arcaísmos", observa. También "había que dialogarlo más, porque el material original tenía muchos monólogos, y debíamos trabajar personajes como Miss Ketty, que no era más que una mujer florero sin importancia. Y hemos suprimido una escena en un volcán, pero el corte no afecta al resultado".

Para Millán Salcedo, encargado del papel protagonista, "con obras como Los sobrinos del Capitán Grant ayudamos a que no se pongan de moda palabras como crisis o crispación", advierte el intérprete, para quien este montaje "no es una función infantil, pero sí es verdad que es muy familiar". El célebre humorista no añora su éxito televisivo -"¡está la televisión para salir...!", comenta, "algo le pasa a España cuando el personaje más mediático es fulana de tal"- y expresa su entusiasmo ante la coyuntura laboral que vive. "No hay nada más bonito que te llamen actor característico, poder hacer personajes, tipos", aclara.

Su compañero en los inicios de Martes y 13, Fernando Conde, que interpreta en Los sobrinos del Capitán Grant al doctor Mirabel, guarda una impresión similar sobre su presente en las tablas. "Haber formado parte de ese grupo es un patrimonio enorme, haber hecho reír a millones de españoles de una forma sana y honesta... Le estamos muy agradecidos a la televisión, pero la vida de un actor es mucho más: no son los 100 metros, sino un maratón", explica. Según el intérprete, "el teatro es lo que da sentido a alguien que quiere dedicarse a contar historias".

Mir y su reparto -en el que también están Ana Santamarina, Inma Ochoa y Maribel Lara, entre otros- han evitado el peligro del exceso gracias a "los ayudantes de dirección, que nos iban dando las pautas", sabedores de que "todo lo cómico corre el riesgo de exagerarse mucho" y de que "el humor es extraordinariamente difícil, porque el público no tiene siempre la misma disposición".

Los sobrinos del Capitán Grant. Teatro de la Maestranza. Mañana y los días 15, 16, 18 y 19 de enero, a las 20:30. Entradas de 22 a 45 euros.

El Maestranza arranca 2010 con una zarzuela, convertida en un gran comic

2010-01-13T18:08:00.005+08:00

JESÚS ÁLVAREZ.

ABC de Sevilla

Miérc

oles , 13-01-10

J. M. SERRANO Parte del elenco de «Los sobrinos del Capitán Grant».

En el centro, Francisco Conde, Millán Salcedo, Miguel Roa, Paco Mir y Remedios Navarro

Mañana se estrena en el Teatro de la Maestranza la zarzuela «Los sobrinos del Capitán Grant», de Manuel Fernández Caballero, basada en la obra «Los hijos del Capitán Grant», de Julio Verne, en una versión realizada por Paco Mir que con toda seguridad no dejará indiferente a nadie. El escenógrafo catalán, ganador de dos premios Max, ha convertido la obra estrenada en 1877 en una especie de gran comic, inspirado en las novelas de Tintín, para acercarlo al público actual, proporcionándole una gran riqueza visual y colocando sobre el escenario a más de 115 personas en algún momento de la representación. Mir le ha quitado también al texto original algunos monólogos («tenía demasiados») y los términos arcaicos. Asimismo, ha tenido que suprimir algunas escenas como la de un volcán que explotaba («la quité y no pasó nada», dijo ayer) y «condensar» en dos partes una obra que inicialmente tenía tres. Todo ello la ha convertido, según Mir, en «una obra muy divertida y visual que gustará tanto a mayores como a pequeños». «Se trata de una gran zarzuela, aunque complicada: si las reposiciones se cuentan por éxitos es porque que cada vez se aportan nuevas cosas y se hacen cambios para que la gente no se aburra», añadió.

Bravo por el Coro

Por su parte, el director musical de la obra, Miguel Roa, sostiene que en esta versión «se pasa al lado castizo y los personajes son gente popular en busca de un hipotético tesoro». Roa, que dirige los títulos de zarzuela del Maestranza desde hace 16 años, recordó que «Los sobrinos del Capitán Grant» fue la primera obra que vio sobre un teatro, «allá por 1949», y destacó la calidad de la Orquesta Sinfónica y la juventud y el buen hacer del Coro del teatro, al que le corresponde una labor fundamental en este título de Fernández Caballero. De la música dijo que es «la más emblemática de su autor», que colaboró con Federico Chueca, Tomás Bretón y el sevillano Jerónimo Jiménez, el cuarteto musical más castizo del XIX.

Fernández Caballero, según Roa, fue un «vividor que se comía las ostras en sopa y así murió, ciego y con gota, pero disfrutando mucho y siendo uno de los grandes autores de su clase». El director que llevó «Luisa Fernanda» a la Scala de Milán, la primera zarzuela que pudo verse en el mayor templo lírico de Italia, defiende la vigencia del llamado «género chico». del que dijo «atraviesa un momento excepcional, pues nos llaman de todos los teatros de la ópera del mundo».

René Pape: Recital (Schubert/Wolf/Schumann)

2010-01-08T19:24:00.007+08:00

http://www.renepape.com/

Nacido en Dresde en 1964, René Pape fue miembro de Kreuzchor, legendario coro de esta ciudad entre los años 1974-81. En 1988, siendo aún estudiante, hizo su debut en la Ópera Estatal de Berlín "Unter den Linden" y fue inmediatamente contratado por el Teatro. Desde entonces, ha cantado dirigido principalmente por el director musical, Daniel Barenboim. Pape ha trabajado con las principales orquestas del mundo y los directores de máximo renombre en las salas más importantes de todo el mundo. Ha recibido dos premios Grammy por sus grabaciones.

En Sevilla ya ha actuado como Fernando en el Fidelio de la Expo-92 interpretada en versión de concierto por los solistas, coro y orquesta del Metropolitan de Nueva York y como Gurnemanz en el Parsifal de Daniel Baremboin de Julio de 2005.

pincha en este enlace para más información de este recital en la web del Teatro Maestranza.

Daniela Dessì, tras su polémica con Zeffirell.iLa soprano echada por 'rolliza': 'No se canta con el físico, sino con la voz'

2010-01-07T15:50:00.002+08:00

Entrevista en El Mundo con Daniela Dessi tras la polémica con Franco Zefirelli acerca de una Traviata en la Ópera de Roma.

Pronto nos visitará como Liu en el Turandot de Puccini programado en el Maestranza.

Dessì, fotografiada poco antes del incidente. Foto: Fidelio Artist / M. Outumuro

"No se deben crear problemas por los caprichos de una persona anciana"
"Mido 1,70 m, peso 65 kilos y siempre he procurado cuidar mi aspecto"
"El aspecto es importante, pero siempre que vaya con talento vocal"

Darío Prieto Madrid

miércoles 06/01/2010 El Mundo

Iba a ser el espectáculo que clausurase la temporada lírica en la capital italiana. Franco Zeffirelli, realizador de películas como Jesús de Nazareth y Hermano sol, hermana luna, director escénico de varias óperas y amigo-admirador de Berlusconi, afrontaba una nueva 'Traviata' de Verdi y, fiel a su imagen de cascarrabias, sembró el montaje de polémica. La soprano Daniela Dessì (Génova, 1960), que iba a encarnar a Violeta, tuvo que abandonar el espectáculo antes de su estreno debido a los continuos comentarios públicos de Zeffirelli sobre la figura de la cantante.

La soprano, que actuará en el Teatro Real de Madrid (el 17 y 28 de febrero, interpretando a la Maddalena de Coigny de 'Andrea Chénier') y en el Teatro de la Maestranza de Sevilla (del 18 al 25 de marzo, como la Liu de 'Turandot') responde a los ataques de Zeffirelli en una entrevista con EL MUNDO.

Pregunta.- ¿Es verdad que Zeffirelli dijo de usted: «Es una señora entrada en años y rolliza, por lo que no resulta creíble como Violeta»?

Respuesta.- Es cierto que Zeffirelli dijo eso en Roma, e incluso otras cosas más ofensivas. Creo que ha sido un episodio muy triste para la ópera en general. En el momento histórico en el que vivimos deberíamos pensar en el género operístico de la manera más práctica y positiva posible y no crear problemas inútiles por los caprichos de una persona anciana. Me gustaría aclarar que fue el señor Zeffirelli �y no el Teatro de la Ópera de Roma� quien puso problemas para mi participación en esta 'Traviata'.

P. ¿Va a emprender algún tipo de acción legal contra el señor Zeffirelli?

R. Sí, estoy en contacto con mis abogados en Roma para que estudien el caso de este absurdo y grave episodio.

P. ¿Cómo definiría su relación con él? ¿Cree que es un hombre difícil?

R. He trabajado con Zeffirelli en varias ocasiones y la verdad es que anteriormente no me había encontrado con grandes dificultades. Sus propuestas en la dirección de escena están basadas más en el movimiento de masas que en la creación de un personaje con los solistas, por lo menos en las producciones en las que hemos colaborado. Pero, por las declaraciones que ha venido haciendo últimamente al referirse a algunas personalidades del mundo del espectáculo, no creo que sea una persona muy serena.

P. ¿Cómo ve el poder que tienen hoy los directores escénicos en el mundo de la ópera?

R. Todos sabemos que ha sido excesivo en los últimos tiempos, a veces incluso por encima del poder del director de orquesta y de los cantantes. Afortunadamente, también existen directores de escena que tienen poder y lo usan para el bien del espectáculo; otros, en cambio, lo usan para satisfacer sus propios caprichos o para llamar la atención.

P. Usted, como soprano con experiencia, ¿cuánta importancia cree que tiene en la actualidad el aspecto físico de los cantantes?

R. Creo muchísimo en la apariencia física del cantante. De hecho, mido 1,70 m y peso 65 kilos, y siempre he procurado cuidar mi aspecto, ya que también soy reconocida como cantante-actriz. El aspecto es importante, pero siempre y cuando vaya acompañado de un gran talento vocal. En todo caso, somos cantantes y debemos tener respeto por nuestra voz: ser demasiado delgado tampoco es bueno. En el arte lírico todo debe tener un equilibrio. Por otro lado, recordemos que la ópera es teatro y el teatro es ficción. ¡Qué maravillosa Violeta (de 'La Traviata') escuché de Montserrat Caballé! Era fantástica y hasta me parecía delgada al final de la ópera. ¡No se canta con el físico sino con la voz!

P. ¿Cuál cree que es el origen de todas estas polémicas que suelen rodear al género operístico?

R. Creo que en este momento hace falta pensar en el bien de la ópera, en la salud de los teatros y en la supervivencia de este arte maravilloso. Actitudes caprichosas y discusiones inútiles como las que ha creado Zeffirelli en Roma, reduciendo el estreno de 'La Traviata' a un fracaso, es la muerte de la ópera. Desearía decir, en todo caso, que respeto profundamente el pasado artístico de Franco Zeffirelli, pero no tengo ninguna admiración por su actual forma de crear polémica.

P. Después de este lío, ¿cómo afronta su próxima visita a España?

R. Me gustaría decir que estoy felicísima de volver al maravilloso Teatro Real de Madrid y trabajar con un gran director de escena como es mi amigo Giancarlo del Monaco.

El 2010-2011 de la ROSS, municipal y espeso

2010-01-04T22:41:00.001+08:00

José-Luis López López

Mundoclasico.com

04/01/2010

Invierno de 2009-2010. 'Carnicería' del Ayuntamiento de Sevilla contra el Teatro de la Maestranza y, sobre todo, si no lo impedimos, contra la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla.

Me resulta molesto referirme a mi persona; pero quiero evitar cualquier malentendido que sugiera un ataque político partidista. En los años de la Transición y de la conquista de una Autonomía “de primera” para Andalucía tuve un papel de primera línea dentro del PSOE sevillano y andaluz. En 1982 abandoné la política activa: no tengo vocación administrativa (ya en 1977 había rechazado un escaño seguro en el Congreso de las Cortes Constituyentes) y me dediqué a la Universidad (los numerosos años como decano de mi querida y pequeña -en cantidad, que no en valor- Facultad de Filosofía hispalense son otra cosa: una ocupación cercana y 'hogareña'). Ya no soy afiliado: cuando llegaron ZP y Pepiño decidieron 'borrar' a los que no pagaban cuota, entre los que estaba yo; bastante cuota fueron los ocho intensos años, del 74 al 82, de mi vida dedicados a ese partido. Pero me alegro: me devolvieron así mi condición de ciudadano sin más compromiso que mis convicciones. Sin embargo, es curioso que he votado a los socialistas en todas, absolutamente todas, las elecciónes celebradas desde 1977. La razón principal es, sin duda, no mi conformidad con la política ni con los dirigentes, sino mi solidaridad con muchos 'viejos rockeros' socialistas, más olvidados aún que yo: “Treue zum treuen” (Fidelidad al fiel), como dice un proverbio alemán. Ningún antipartidismo, ningún resentimiento: para colmo, siento afecto por el Alcalde, Alfredo Sánchez Monteseirín, al que conocí cuando él era de las Juventudes Socialistas y estudiante de Medicina. Mil perdones por estas insignificancias, pero las considero indispensables para que se entienda perfectamente lo que viene a continuación.

El Teatro de la Maestranza es una entidad pública que se financia, regularmente, con las aportaciones económicas de las cuatro instituciones siguientes (todas, hoy en día, gobernadas por el PSOE): Ministerio de Cultura, Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Diputación Provincial de Sevilla y Ayuntamiento de Sevilla, que forman el Consorcio del Teatro (aparte, mediante la firma de convenios, el Teatro se procura algunos fondos más de Fundaciones, Cajas de Ahorro, otras entidades bancarias, etc.). Tras los rumores que saltaron a los medios de comunicación, las tres Asociaciones de Amigos (del Teatro de la Maestranza, de la Real Orquesta de Sevilla, de la Orquesta Barroca de Sevilla) emitieron un comunicado de alerta conjunto. Y, en verdad que fue emocionante ver reunirse en el vestíbulo del Teatro, durante el entreacto de un concierto, a la senadora Soledad Becerril (PP), ex-Ministra de Cultura, ex-Alcaldesa de Sevilla, a Manuel del Valle (PSOE), ex-Alcalde de Sevilla, a Bernardo Bueno (ex Concejal de Cultura del Ayuntamiento, Delegado Provincial en Sevilla de la Consejería de Cultura)... asiduos de la 'Catedral' musical sevillana. Becerril y Del Valle se pusieron enseguida en contacto con los otros dos Alcaldes de la democracia, Luis Uruñuela y Alejandro Rojas Marco, y los cuatro firmaron una carta dirigida a Monteseirín, instándole a que rectificara el 'tijeretazo' presupuestario que ya era vox populi. Ah, la crisis, cuántos desmanes se cometen en tu nombre...

El miércoles 23 de diciembre tuvo lugar una tormentosa reunión del Consorcio, que duró desde las 10 de la mañana hasta pasadas las 5 de la tarde. Haciendo un máximo esfuerzo -se había hablado de posibles recortes del 10% al 15%-, Ministerio, Consejería y Diputación mantuvieron (estamos hablando del presupuesto para la Temporada 2010-2011) al 100% la aportación actual. Y aquí viene la 'política': el Alcalde no asístió, sino la llamada “Delegada de Cultura' del Ayuntamiento (más adelante hablaremos de ella), y se llegó al acuerdo, por parte de todos, de ocultar la 'degollina' municipal; pues el Ayuntamiento prometió que para 2011-2012 volvería a la cantidad del 100% con la que ha contribuido en 2009-2010 (unos 1.370.000 €). Sin duda, se trata de un silencio 'prudente' y pragmático, para evitar el escándalo. Y, de todos modos, al Teatro le afecta menos gravemente el brutal recorte, que conozco, de fuente completamente fiable, como muy superior al 50% (no diré la cantidad exacta en este momento, y los lectores comprenderán en pocos días por qué).

“En este momento”, he dicho. Porque lo peor no se ha resuelto aún. Ya comenté, al dar cuenta de la programación de Teatro y Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS), que el Maestranza y la Sinfónica son dos entidades diferentes, que sólo tienen en común el Director artístico y la Gerente. Y lo terrible es que la ROSS sólo es financiada por la Consejería de Cultura y por el Ayuntamiento. Si el Teatro es la 'Catedral', porque no puede desplazarse de lugar, la Orquesta es el 'Buque insignia' que ya ha representado a Sevilla en toda España, Alemania, Austria, Viena y China. La magnífica plantilla, cuya base puso el maestro croata Vjekoslav Sutej, recientemente fallecido en su tierra a los 58 años, fundador y primer Director, crece y se va consolidando, en su lucha por ocupar un digno lugar entre las Orquestas de Europa. Y si la 'estocada' es tan tremenda como la asestada al Teatro, la ROSS corre el peligro de retroceder 20 años, tan esforzadamente superados. Si tal desgracia ocurre, prometo que diré todo lo que sé.

Cuando Monteseirín nombró a Juan Carlos Marset -que antes no se había dedicado a la política- Delegado de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, el ascenso cultural y, especialmente, musical en la ciudad fue portentoso. Bajo su gestión, Sevilla fue nombrada por la Unesco “Ciudad de la Música”. Independientemente de las simpatías o antipatías que suscitara, objetivamente no se puede negar que es un hombre de la Cultura: premio Adonais de poesía, autor de excelentes obras sobre la filósofa María Zambrano, editor de la exquisita revista Sibila, profesor de Estética en las Facultades de Filosofía y Comunicación, amante de la música, especialmente pero no de modo exclusivo, de la contemporánea, con contactos culturales en toda Europa y el mundo... Cuando otro hombre de la Cultura, nombrado ministro, César Antonio Molina, lo llamó para dirigir el INAEM, fue una pérdida para Sevilla.

¿Y a quien nombró, en su lugar, el alcalde Monteseirín? Tengo toda la impresión de que fue un nombramiento forzado por motivos estrictamente 'políticos', en el peor sentido de la palabra. En cuanto conocí personalmente a la nueva Delegada y le ofrecí mi colaboración, se me cayó el alma a los pies.

María Isabel Montaño Requena (Maribel Montaño) nació en Carmona, provincia de Sevilla, en 1962. Licenciada en Geografía e Historia en la Universidad de Sevilla, sus aportaciones escritas a la investigación son una Tesina de Licenciatura y un par de artículos sobre demografía de su ciudad natal. En 1989 ingresó como funcionaria en el Ayuntamiento de Carmona. En 1990 entró en el PSOE, donde comenzó su carrera de estricta 'aparatista' hasta hoy: Comisión Ejecutiva Local, candidata a la alcaldía de Carmona, Asesora del presidente de la Diputación Provincial, Comisión Ejecutiva Provincial de Sevilla, Delegada provincial de Sevilla de la Consejería de Cultura con la Consejera Carmen Calvo... En 2004 alcanzó, probablemente, el 'top' de su carrera política: Diputada del Parlamento de Andalucía y Secretaria de Igualdad de la Comisión Ejecutiva Federal (36º Congreso). En 2007 sustituyó a Marset, que se fue al INAEM. Mi hipótesis es que fue 'recomendada' al alcalde por ZP o su entorno, ya que no pensaban prorrogarle su estancia en la Ejecutiva Federal, de donde fue 'degradada' al Comité Federal en el 37º Congreso (2008). Por lo demás, ha desguazado buena cantidad de logros que había conseguido Juan Carlos Marset. Y, ahora, esto... Tampoco es para tomarnos de total sorpresa: la Sra. Montaño no ha sido vista jamás (ni antes ni ahora) en el Maestranza... salvo para sentarse en la mesa presidencial de la Sala de Prensa del Teatro, en contadas e 'importantes' ocasiones. Una 'encuesta' de urgencia, el pasado domingo 27 en ABC de Sevilla, hecha a 14 pintores, músicos, profesores, escritores, críticos musicales (excluídos los políticos de cualquier color)... de la ciudad, titulada “El proyecto ganador de la Orquesta Sinfónica, en peligro”, reprodujo respuestas prácticamente similares: ¡Hay que salvar a la ROSS y su nivel de calidad! . La decisión está próxima, y el estupor asombra a toda la ciudad: ¿será posible que la catástrofe se consume? Como bien dice un periodista: “¿Se puede ser tan bárbaro o tan idiota? Pronto lo veremos”.

P.S.: Alfredo: “amicus Plato, sed magis veritas”. Tú eres el responsable último. Pese a tus detractores, has hecho muchas cosas buenas. Pero que no mantengas el 100% de la ROSS no te lo perdonaría. A veces, te recomendé lecturas: el título de este dolido artículo procede del Soneto al Marqués de Bradomín de Rubén Darío: “...un vulgo errante, municipal y espeso”. Si es necesario, existe el cese (de Maribel Montaño), y también la dimisión (tuya, si no te dejan cesarla). No me obligues, por favor, a que las próximas municipales sean las primeras elecciones de toda mi ya larga vida en que no sea fiel a los viejos tiempos y a los veteranos olvidados.

Los Sobrinos del Capitán Grant, Cuadro Tercero ¡Viva Chile!

2009-12-29T19:32:00.006+08:00

Concierto Voces para la Paz 2002. Teatro Monumental. Madrid 17 de Marzo de 2002. Director: Miguel Roa. Ver en www.vocesparalapaz.com el proyecto humanitario financiado con este concierto.

CORO

Hoy celebra Chile con magnificencia

el aniversario de su independencia.

FUMADORAS

Si es en el hombre un vicio el de fumar,

en la mujer es gracia particular,

y con un cigarrito ¡válgame Dios!

cada mujer chilena vale por dos.

Cuando a los aires el humo sube,

parece hermosa flotante nube.

Y si el tabaco tiene poder,

se siente un mareíto que da placer.

Entre dos que se quieren

¡que gusto da un cigarrito a medias poder fumar!

Más lo malo es que suele a lo mejor

consumirse el cigarro y el fumador.

Cuando cualquiera mozo bonito

con su cigarro me da fueguecito,

yo tardo aposta en encender,

y el dejarle sin lumbre me da placer.

ZAMACUECA

Mi corazón a tus pies, lo ves y no lo levantas;

¡Samba que le da! ¡Samba que le da!

pobrecito corazón qué desprecios aguantas,

¡Samba que le da! ¡Samba que le da!

¿Qué es esto de mamá Chunga que viene con su matraca,

que si ella me dice triqui yo le digo triqui-traca?

¡Tondero, ja, ja!

dale aire a tu cuerpo, y acércate acá.

¡Que le da, que le da, que le da!

¡Samba que le dá!

Los sobrinos del Capitán Grant, Argumento

2009-12-29T14:50:00.013+08:00

Acto I. El subteniente retirado Mochila comenta a Soledad su plan para hacerse inmensamente rico: hace algún tiempo encontró en el vientre de un besugo un mensaje del Capitán Grant que, según él, naufragó en las costas chilenas, está prisionero y dispone de un gran tesoro que está dispuesto a compartir con quien acuda en su búsqueda.

"Sin esp.. a.. rroj.. est.. doc.. al.. ma.. tres siete y.. once.. mi lat.. El siete.. jun.. gantin.. velo.. San.. zozo.. en cost.. de la.. gon.. el hemisfe.. tral.. tres mari.. Capitán G. a bor.. conti.. donde.. ce.. lan.. ser pri.. de los cruel.. indi.. si.. no.. ge.. os.. qui.. mos halla un tes.. menso repart.. con el que ven.. salnos.."

Soledad y Escolástico, para seguirle la corriente, afirman ser sobrinos del Capitán y estar dispuestos a ir en su busca. Aparecen Sir Clayron y Ketty que se han enterado de la historia por un anuncio que Mochila insertó en los periódicos, y se incorporan a la expedición poniendo a disposición de Mochila su barco (el “Escocia”) y su dinero. Ya en alta mar, aparece en el barco el doctor Mirabel, un despistado naturalista que quería ir a Filipinas y se equivocó, en lugar de embarcar en el "Irlanda" se metió en el "Escocia".

Acto II. Estamos en una plaza de Chile y es día de fiesta. Soledad, Escolástico, Clayron y Ketty esperan a Mochila que ha ido a buscar información sobre el barco desaparecido. Llega el subteniente pero las noticias no son las esperadas: hace más de diez años que no se ha hundido ningún buque español frente a Chile. Lo probable es que Grant esté prisionero de los indios en el interior del país. La expedición -a lomos de burros- se pone en marcha bajo la supervisión de un guía que los conduce hacia los Andes a través de cortadas y desfiladeros. Llegados a la cumbre de las montañas, apenas tienen tiempo de descansar porque un terremoto asola la región y las cumbres pierden, incluso, su forma original, para dejar paso -más que nada- a la pampa argentina (necesidades y licencias del guión).

Mochila, tendido en el suelo sin sentido, preocupa a los expedicionarios que no advierten cómo el doctor Mirabel es "raptado" por un enorme cóndor. Ambas situaciones se resolverán satisfactoriamente. El subteniente vuelve en sí y el hábil guía mata al pájaro sin herir al doctor. Pero no acaban aquí las peripecias.

El siguiente cuadro se desarrolla en un campamento militar. Los protagonistas han sido apresados y, tomados por espías, son sometidos a un consejo de guerra. El juicio es una farsa pero no les salva de la pena capital. Claro que el pelotón los fusila con salvas y los condenados pueden huir.

Cómodamente instalados en la copa de un árbol –los aventureros han dado con sus huesos en un "país inundado"- descubren que el Capitán Grant no se encuentra en América, sino en Australia. Un rayo cae sobre el árbol y cuando los amigos van a abandonarlo se dan cuenta de que están rodeados de caimanes.

Acto III. Lejos de las fauces de los reptiles, los aventureros han establecido contacto con un tal Jaime –temido facineroso del lugar- que dice ser el contramaestre del "Veloz", el barco de Grant. El forajido se une al grupo pero lo que en realidad busca es robar a los incautos viajeros. Mochila y sus compañeros se enteran de que el "Escocia" ha sido asaltado y el subteniente se sumerge en el mar para recuperar las joyas de Sir Clayton y -bajo el mar- mantiene una pelea con Jaime, que resulta arrastrado a las profundidades por un gran pulpo.

Acto IV. Los viajeros -excepto el doctor- caen en manos de unos maoríes y son condenados. Logran escapar y refugiarse en la montaña de un volcán que, naturalmente, entra en erupción. Huyendo de la quema los intrépidos aventureros llegan a una gruta y descubren que el jefe de los indígenas es -ahora- el doctor Mirabel. Satisfechos de hallar a su compañero en tan improbable posición continúan su búsqueda y descubren al Capitán Grant que, cosas de la vida, no desea abandonar aquellas tierras.

El tesoro lo tienen los indígenas. Mirabel haciendo valer sus derechos de jefe, se hace con él y todos los viajeros emprenden la huida para regresar a España.

Los sobrinos del Capitán Grant

2009-12-29T14:38:00.002+08:00

Pincha sobre la imágen para acceder a la información del Teatro Maestranza

Sobre siguiente imagen podrás descargar en pdf el libreto publicado por el Teatro de la Zarzuela

Sobre esta otra imagen puedes descargar una Guía didáctica para escolares publicada por la Fundación Caja Madrid

J.S. Bach - Christmas Oratorio BWV 248 - Part I 'For the First Day of Christmas' - Mvt. I

2009-12-28T15:04:00.003+08:00

Le Toreador os desea que vuestro 2009 finalice con alegría, paz y tranquilidad.

Sir John Eliot Gardiner conducts the Monteverdi Choir and the English Baroque Soloists in a performance of Bach's Christmas Oratorio BWV 248

El proyecto ganador de la Orquesta Sinfónica, en peligro

2009-12-27T20:42:00.002+08:00

CUESTIONARIO

1) ¿Cómo definiría el momento actual de la Sinfónica, desde un punto de vista artístico?

2) Un recorte de sus presupuestos como el que se plantea desde el Ayuntamiento, ¿pondría en riesgo su actual modelo con la marcha de profesores o incluso su continuidad?

3) ¿Considera que la Orquesta es un instrumento cultural básico para Sevilla?

J. ÁLVAREZ/A.GONZÁLEZ-BARBA.

ABC de Sevilla

Domingo , 27-12-09

A la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, sostenida a partes iguales por la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Sevilla, la crisis le puede tocar de lleno. Con un presupuesto anual de más de 6 millones de euros y más de 100 profesores en plantilla, de más de veinte nacionalidades, ha logrado hacerse poco a poco, concierto a concierto, con un hueco privilegiado en el panorama nacional, de la mano de Pedro Halffter. Su proyecto ganador dirigía ahora sus pasos hacia Europa, pero la falta de patrocinadores privados y las vacías arcas municipales pueden acabar con él. Ante esta encrucijada, la sociedad civil sevillana contra el peligro de desandar lo andado: construir es muy difícil pero destruir es facilísimo.

Carmen Laffon

Pintora

«El riesgo para la Orquesta es indiscutible»

1) La Sinfónica está en un momento excelente. Su actual director viene realizando una labor de gran valor artístico. El conjunto de los profesores ha conseguido elevar la categoría de la agrupación y adquirir un justo renombre fuera de nuestra ciudad e incluso en países de reconocida afición musical, llevando el nombre de la ciudad fuera de nuestras fronteras.

2)Si se efectúa una reducción en el presupuesto, el riesgo es indiscutible, porque se resentirían la programación, la posibilidad de contratar directores invitados y solistas de prestigio y afectaría a los propios profesores de la orquesta que podrían aceptar ofertas de trabajo más interesantes.

3) Un aspecto imprescindible para la cultura es la música, y su vertiente sinfónica y operística la cubre básicamente esta orquesta. La presencia en la ciudad de una orquesta tan brillante y que ha sabido crecer hasta consolidarse como un referente de la ciudad es absolutamente necesaria, si no se quiere dejar a los sevillanos sin este componente importantísimo de la cultura.

José Luis Castro

Director de escena y ex director del Teatro de la Maestranza

«Para volver a reunir músicos de este nivel se necesitaría mucho tiempo»

1) Su creación fue un logro para la ciudad, que se mantiene con un alto nivel.

2) No creo que dejen que eso ocurra. Sería un retroceso y se necesitaría mucho tiempo para reunir nuevamente un grupo de músicos de este nivel.

3. Sin ninguna duda lo es, y cualquier decisión debe ir encaminada a mantener igualmente al resto de las instituciones culturales existentes.

Julio García Casas

Presidente de Juventudes Musicales de Sevilla

«Es como la Giralda, un monumento a la ciudad»

1) Vive un momento esplendoroso, gracias al alto grado de preparación y de entrega de los músicos.

2) No entiendo de finanzas. La Sinfónica es una institución que por su propia naturaleza artística, genera gastos muy considerables. La ROSS es como la Giralda, es un monumento de la ciudad que hay que cuidar. Si se quieren cargar a la Giralda, que se carguen a la Sinfónica.

3) Absolutamente básico. No se puede prescindir de la Orquesta sin tener en cuenta que uno de los pilares básicos de la cultura sevillana es la propia Sinfónica. No creo que haya peligro de que desaparezca, pero si existiera el mínimo riesgo, pongamos los medios para erradicarlo. Todo depende del concepto que la propia ciudad de Sevilla tiene de una orquesta, pero para un músico como yo es un lujo asistir a sus conciertos.

Juan Luis Pérez

Músico y habitual director invitado de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla

«Su importancia cultural es capital para la ciudad»

1) Está en un momento muy bueno, similar al que tenía en sus inicios.

2) No creo que el Ayuntamiento se proponga llegar a esos extremos. El recorte sólo puede ser temporal y (esto es lo más importante) en ningún momento deben peligrar puestos de trabajo del Teatro o de la Orquesta.

3) Nadie que le interese mínimamente la cultura en nuestra ciudad puede poner en dudar la importancia capital de nuestra Orquesta.

Antonio Cascales

Profesor universitario y escritor

«Es un sueño que haga giras por China o Alemania»

1) El momento actual es espléndido. Nunca antes una orquesta sevillana hubiera soñado realizar giras por China o Alemania con las críticas recibidas, y con cien veces menos eco en los medios locales que la excursión del C.F.Barcelona a los emiratos árabes.

2) En modo alguno. El Maestranza y la Sinfónica son realidades muy vigorosas al servicio de un proyecto cultural irrenunciable. Esto no son la catenarias del tranvía, de quita y pon según el viento columnario, propicio o adverso.

3) Más que el ABC y el Diario de Sevilla juntos.

Juan Carlos Rivera

Músico

«Es un proyecto internacional y no se puede abandonar»

1) Creo que es un buen momento, con una programación interesante e imaginativa, y con una proyección cada vez mayor fuera de Sevilla.

2) Por las noticias que tengo, aún no se sabe exactamente la cuantía de dicho recorte, pero aún si el recorte es mínimo, no es una buena noticia. Creo que fórmulas para que la plantilla se mantenga son los más deseables aunque para ello hubiera que sacrificar alguna gran producción. Sería un verdadero atropello a la cultura que por falta de financiación la ROSS viera peligrar su continuidad o que se arriesgara su calidad con la fuga de talentos.

3) Sí. La ROSS ha permitido a un numeroso público acceder al disfrute de un amplísimo repertorio musical de calidad, y ha supuesto un revulsivo cultural para Sevilla. En nuestra ciudad hay un antes y un después de la creación de la orquesta, y el después es sencillamente mejor. Una ciudad que quiera estar presente en los circuitos culturales nacionales y extranjeros tiene necesidad de una orquesta consolidada y con los medios suficientes para una programación de calidad. Sevilla no puede abandonar aunque sea parcialmente un proyecto que la hace figurar, aún modestamente, en dichos circuitos.

Javier Perianes

Músico

«Es duro el trabajo de quienes luchan por su prestigio»

1) En base a mi última experiencia con la orquesta podría decir que recibí de la formación la misma sensación de calidad, entrega y nivel que siempre he recordado. En definitiva, excelente.

2) Disminuir la aportación económica entiendo que no va a facilitar el trabajo de quienes día a día luchan por el prestigio y el alto nivel en la sinfónica. No me atrevería a cuestionar la continuidad de la formación, me parece un pelín exagerado, pero indudablemente no supone ningún regalo reducir sus posibilidades en otros ámbitos (giras, etc...).

3) Desde luego que la Sinfónica es un patrimonio fundamental y muy rico para la ciudad. Es uno de los pilares de la música en Sevilla y cualquier apoyo desde cualquier ámbito me parece poco para lo que ha regalado y sigue regalando a la ciudad de Sevilla.

José Luis López

Profesor universitario y crítico musical

«Si retrocede ahora, tardará 20 años en recuperar el nivel»

1) Creo que se encuentra en un proceso de consolidación y madurez, que necesita completarse para ser una de las primeras orquestas de España, y entrar en el selecto círculo de las mejores veinte de Europa.

2)Totalmente: tal vez su continuidad no peligrara, pero al precio de convertirse en una formación mediocre. Lo difícil es mantenerse y crecer: retroceder ahora significaría no recuperar el nivel actual hasta dentro, como mínimo, de otros veinte años.

3) Absolutamente. Así como el Teatro Maestranza es la «catedral» musical de Sevilla, pues no puede moverse de su sitio, la Sinfónica, con su capacidad de desplazamiento es el «buque insignia» de la alta cultura sevillana. Alta cultura que tiene la virtud de complementar a las ricas y exclusivas tradiciones de nuestra ciudad, haciendo de ella algo único: lugar de un pasado vivo y perdurable, y al mismo tiempo esperanza abierta a un futuro luminoso. Es increíble que no vean cómo depende de ese doble tesoro el prestigio y la proyección de Sevilla en el mundo: ni la llamada «delegada de Cultura», ni, lo que es peor, el alcalde, responsable último.

Luis Rey Goñi

Director del colegio San Francisco de Paula y abonado dela Ross

«No hay conciencia ciudadana de su importancia»

1) Es sin duda de lo mejor que hay en España. El reto ahora tiene que ser llevarla a pleno nivel europeo, que los grandes directores mundiales quieran ser invitados a su podio. Distamos de Viena, Londres, Ámsterdam o Berlín.

2) ¿Cómo se dirige una organización, con estímulos y objetivos o con dudas sobre su viabilidad…? Otra cosa es mejorar la eficiencia en el gasto, cosa siempre deseable buscando potenciar el conjunto.

3) Absolutamente. Hasta los éxitos de sus giras internacionales lo demuestran, algo inédito en la historia de la Ciudad y que contribuye a fomentar una imagen exterior crucial para Sevilla. No hay una conciencia ciudadana general de lo que supondría para la economía y el desarrollo locales el apostar fuertemente por ser la capital cultural y educativa del sur de Europa. Tenemos el marco perfecto: tergiversando a Gautier, “¿Dónde está el cuadro?»

Carlos Tarín

Profesor de instituto y crítico musical

«El desmoche gangrenará a la Sinfónica y después al Maestranza»

1) La Ross, a pesar de las numerosas vicisitudes en la plantilla durante sus casi 19 años de historia ha mantenido a casi los todos los solistas que eligió Sutej en audiciones por todo el mundo. Ello le ha proporcionado gran estabilidad y personalidad. Además, los programas dirigidos por el actual titular son trabajados a conciencia -otra cosa es el acierto estilístico-, así que cuando se presentan otros directores con ganas de sacar lo mejor de la orquesta, como recientemente ha ocurrido con Roberto Rizzi Brignoli en «La favorita», encuentran una gran orquesta, que se consigue no sólo con dinero, sino, como los buenos vinos, con un tiempo necesario para conjuntarse.

2) El globo sonda de la señora Montaño se cuidó de no hablar de cantidades, esperando reacciones. Como sólo se la ve por el Teatro en las presentaciones de temporada, no esperaba que un puñado de melómanos hiciera tanto ruido en prensa, ya se sabe, azote de políticos. Pero visto lo visto, quizá inicialmente el recorte sea pequeño para acallar a aficionados, exalcaldes o prensa, y poco a poco -ya sin titulares- el desmoche iría gangrenando a «la niña de sus ojos». Luego -no mucho después- comenzaría la poda del Maestranza.

3)Soy docente antes que crítico musical, y desde la creación de la ROSS y el Teatro asisto a óperas o concierto con chavales entre 12 y 18 años de un barrio desfavorecido de la ciudad, y los acerco a otro mundo, desde un barrio en el que muchos chavales no han visto nunca la Giralda más que en la tele, porque no salen del «gueto». En esta veintena de años algunos de esos alumnos, hoy adultos, van solos o tienen abono de orquesta u ópera. Los profesores de arte los llevan a que conozcan nuestros monumentos de piedra, pero los de música ¿a dónde llevaremos a los chavales si desaparece la orquesta? ¿los condenamos al disco? ¿o tal vez a esos espectáculos cutres que los ayuntamientos como éste llaman descaradamente «populares»?

Daniela Iolkicheva

Arpista de la Sinfónica

«Es el eje cultural de la música en Sevilla»

1) En la actualidad el nivel artístico de la ROSS es muy bueno. Confío que los posibles recortes económicos no afecten demasiado a la programación de la Sinfónica de Sevilla en el futuro.

2) Tengo entendido que los recortes presupuestarios del Ayuntamiento no van a afectar a la plantilla de la orquesta.

3) La ROSS es el eje cultural de la vida musical de la ciudad de Sevilla. Los sevillanos pueden sentirse orgullosos de su orquesta, por los calurosos aplausos que esta última recibió del público durante la gira por Alemania, Austria y Suiza en el pasado mes de febrero.

Camilo Montaño

Presidente de la Asociación de Amigos de la Orquesta Barroca

«Espero que el recorte sea coyuntural»

1)Tanto en el foso como en conciertos sinfónicos el momento actual es excelente.

2) No sabemos a cuanto asciende el recorte,ya que dependiendo del mismo podría o no, afectar en más o menos medida. Lo que si creo es que el proyecto de la ROSS es muy difícil que desaparezca. La reducción del presupuesto según dicen desde el propio Ayuntamiento es coyuntural, y por un año no creo que se vaya a llegar a esos extremos.

3) En otra época diría tajantemente que sí,pero en estos últimos años han aparecido formaciones como la O.B.S y grupos musicales que ya sin ellos estaríamos huérfanos.Grupos dedicados a la difusión de la música antigua y contemporánea. Es evidente que la hermana mayor de todas ella es la ROSS,pero las demás y sobre todo la O.B.S. van a la zaga en prestigio nacional e internacional.Todas estas formaciones y sus proyectos están incluidas de alguna manera en los presupuestos que las administraciones tienen para su desarrollo,lo cual nos hace a mi manera de ver ser mas anchos de miras y pensar que en tiempos de crisis todos tenemos que arrimar el hombro y ser solidarios mientras dure.

Juan Carlos Romero

Director de orquesta, pianista y compositor

«Disminuir el prespuesto afectaría a su calidad artística»

1) Desde el punto de vista artístico, creo que la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla en el momento actual está a un nivel alto, comparable a grandes orquestas europeas. Los grandes éxitos obtenidos en España y en el extranjero, corroborados por público y crítica especializada, interpretando un repertorio rico y variado en todos los estilos y épocas, el trabajo individual y de conjunto, la entrega de sus profesores, magníficamente llevados por su actual director, un verdadero lujo para Sevilla.

2) Disminuir el presupuesto posiblemente afectaría a su calidad artística. Sin embargo, hay que esperar antes a los acontecimientos, y confiemos en los profesionales de la administración.

3) Por supuesto. Sevilla, ciudad universal, en la que los responsables políticos actuales, junto con el pueblo de Sevilla, apuesta para que sea considerada como capital de la Música y de la Cultura, ¿no es la ROSS un instrumento cultural básico?

Jacek Policinski

Violista de la Sinfónica

«Los músicos pueden buscar otras plazas»

1)Siendo el miembro de la ROSS desde el primer concierto, he visto su evolución en todos estos años. Espero de no equivocarme considerando el actual conjunto como grupo muy consolidado, con un nivel tanto técnico como artístico bastante elevado, equilibrado, capaz de tocar bien cualquier repertorio.

2) Es difícil responder a esta pregunta. No se sabe cual será el verdadero presupuesto. Puede ser que en algunos casos los músicos optarán por buscar las plazas en otras instituciones (y no sólo hablo de las orquestas, sino por ejemplo de escuelas de música, conservatorios etc.). Pero el dinero, siendo naturalmente importante, no es el único; creo que tanto la satisfacción artística, como buen ambiente pueden ser igualmente importantes. Por lo tanto creo que si se sabe cambiar algo en estos aspectos, la continuidad no corre peligro.

3. Lo importante será la opinión del público.

Pedro Halffter

2009-12-27T20:40:00.001+08:00

JESÚS ÁLVAREZ

ABC de Sevilla

Domingo , 27-12-09

Cuando llegó a Sevilla hace casi 5 años para sustituir al francés Alain Lombard al frente de la Sinfónica, lo recibieron con pitos y abucheos. A pesar de que su currículo era impresionante (había dirigido a la Filarmónica de Londres y actuado en la Musikverein de Viena o la Konzerthaus de Berlín) y de que su antecesor cobraba mucha más pasta que él y dejaba tirada a la orquesta cada dos por tres, los gurús musicales de la ciudad le dieron orgullosamente la espalda, le lanzaron duras críticas sobre lo grande que le quedaba esta plaza y emitieron incluso un comunicado conjunto de «repulsa», en plan poetas cabreados, contra él y su mentor, Juan Carlos Marset, entonces delegado municipal de Cultura, que pactó su fichaje con su «socia», la consejera Rosa Torres, a cambio de que eligiera ella a la gerente, Remedios Navarro.

Halffter, que era joven pero no tonto, sabía que su apellido (el de una de las pocas dinastías musicales que aún quedan en Europa) y su DNI (34 añitos) jugaban en su contra, pero no se esperaba tanta hostilidad. Ha llovido mucho desde entonces y la mayoría de los abajofirmantes que le criticaron con saña llevan tiempo alabándolo (rectificar es de sabios), demostrando que no era ese «niño de papá» que ellos pensaban y que atesora el talento suficiente para convertir a la Sinfónica de Sevilla en una de las mejores de España, un camino que ya ha iniciado no sin dificultades pero con la ayuda de una plantilla magnífica de músicos.

Por esa razón y por lo que ha costado llevar a la orquesta, por ejemplo, a la Konzerthaus de Viena, donde cortó dos orejas en febrero y fue aplaudida a rabiar por un público entendido que no tiene calambres en las manos como el espectador sevillano, tampoco se explica ahora Halffter, casi 5 años después de su llegada, que el Ayuntamiento no pueda sacar de alguna partida de su presupuesto ese millón de euros que planea quitarle a esa orquesta que está colocando a Sevilla, junto al Maestranza, en los circuitos musicales internacionales. Torres tampoco lo entiende, ni casi nadie en esta ciudad. ¿Se puede ser tan bárbaro o tan idiota? Pronto lo veremos

El alcalde «queda en ridículo» recortando al Maestranza, dice el PP

2009-12-26T18:09:00.001+08:00

J. A.

ABC de Sevilla

Sábado , 26-12-09

El portavoz de Cultura del PP-A en el Parlamento, Antonio Garrido, lamentó ayer el recorte en la aportación del Ayuntamiento de Sevilla al Teatro de la Maestranza y a la Orquesta Sinfónica de Sevilla (aún no fijado pero que se estima importante) y dijo que esto revela que el Consistorio «va dando bandazos en materia cultural»y el «ridículo del alcalde respecto a las demás administraciones». El dirigente popular pidió al Ayuntamiento que «rectifique» y afirmó que «es muy lamentable que el Ministerio de Cultura, la Junta de Andalucía, y la Diputación Provincial de Sevilla mantengan la dotación, y que el propio Ayuntamiento de Sevilla, que es donde está la orquesta, haga ese recorte».

Para Garrido, hechos como éste evidencian «un retroceso evidente en la política cultural municipal de Sevilla» y no se entienden porque «se puede reducir en muchas cosas como viajes, gastos de representación, en muchos aspectos, pero en las grandes cosas y los grandes temas, de ninguna manera». Además, señaló, «el político que crea que recortando en cultura consigue prestar más servicio o ser más social, se equivoca, porque la cultura es una inversión, ya que tiene valor por sí misma y es prestigio y educación».

Por otra parte, la Asociación «Velázquez por Sevilla» propone fórmulas alternativas para suplir el recorte de fondos del Maestranza, aún no cuantificado por el Ayuntamiento de Sevilla. «Lo ideal sería conseguir una alternativa para suplir los fondos que la Corporación no va a aportar para el ejercicio 2010», afirma esta asociación, que pidió «un esfuerzo por parte de la Diputación Provincial de Sevilla y la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.

El recorte en la inversión municipal obligará a reducir la programación del Maestranza

2009-12-23T16:35:00.003+08:00

Felipe Villegas

El Correo de Andalucía

22/12/2009

Reunión, ayer, del Consejo Rector del Maestranza. - El Correo

Estado, Junta y Diputación, que sí mantienen sus inversiones, garantizan la calidad de la programación, pero la cantidad deberá tocarse porque el Consistorio pondrá menos dinero.

Pedro Halffter, director artístico del Teatro de la Maestranza y por tanto su programador, y Remedios Navarro, la gerente del coliseo, tendrán que ingeniárselas para, con menos dinero, abrochar una programación para el próximo año que mantenga el criterio de la calidad, aunque deban forzosamente tocar el de la cantidad.

Así quedó ayer escenificado tras la reunión del Consejo Rector del teatro, una reunión con más expectación y morbo que de costumbre tras la polémica de los últimos días que viene enfrentando a la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, no ya con los melómanos de la ciudad, sino incluso con sus representantes más influyentes, los cuatro ex alcaldes de la democracia.

En tal cita, Montaño debió argumentar y convencer de por qué el Consistorio es la única de las cuatro administraciones socias en el teatro (con Estado, Junta y Diputación) que no podrá mantener la misma inversión que en 2009, lo que sí han hecho las demás.

La crisis ha obligado a recortar la aportación municipal, una reducción que, no se sabe por qué, Montaño no quiso que se hiciera pública.

A lo más que se llegó fue a redactar, de modo consensuado, una nota de prensa en la que el Maestranza, en su línea de corrección política, señala que "las administraciones han ratificado su compromiso con el proyecto del Teatro de la Maestranza, asegurando con ello una programación con su habitual nivel de calidad".

Y se añade: "Para que esto sea posible, tres de sus instituciones consorciadas se comprometen a mantener las mismas aportaciones financieras de 2009, y el Ayuntamiento de Sevilla reajustará su aportación, debido a la coyuntura económica, con el compromiso de volver a equilibrarla en ejercicios posteriores".

Y con el epílogo de rigor: "Con este comunicado, el Consorcio quiere transmitir a los abonados y público en general del teatro su confianza en que la programación seguirá llevando el sello de calidad que la caracteriza, y ello a pesar de la situación económica".

Más allá de las buenas palabras, hubo bastante tensión en la reunión y malestar por la posición del Ayuntamiento. Y una cosa clara: ninguno de los tres socios restantes pondrá la parte que el Consistorio ha dejado sin aportar.

Esto, forzosamente, se traduce en que habrá recortes, y dado que la calidad de la programación se considera intocable, la salida pasa por tocar la cantidad, por eliminar algunos ciclos, por programar menos títulos de ópera o de menos coste.

Ante el bloqueo informativo impuesto al asunto -¿dónde queda la transparencia de un teatro participado por administraciones públicas?-, habrá que esperar a la presentación de la próxima programación para comprobar las cifras, su efecto en el calendario del teatro y si Halffter tiene o no pelos en la lengua.

Sobre la Sinfónica: "Hasta 2010 no toca"

La otra institución afectada por el recorte municipal es la Sinfónica. Su caso es más delicado porque sólo está participada por dos socios (Ayuntamiento y Junta, al 50%), por lo que lo que haga uno arrastra al otro. Y en la Junta llevan semanas esperando a que Montaño diga cuánto pondrá su negociado, que será menos aunque ello no ponga, dice rotunda, en peligro la orquesta. Eso sí, hasta 2010 no concretará el asunto... ¿Se enfriará el asunto?

Ministerio, Junta y Diputación amparan la calidad del Maestranza

2009-12-23T16:28:00.002+08:00

El Ayuntamiento de Sevilla recorta su aportación al proyecto lírico para la temporada 2010-11 · El resto de instituciones mantendrán su apoyo como en 2009 con el fin de salvaguardar esta joya cultural

Charo Ramos

Diario de Sevilla

23.12.2009.

Aspecto que ofrecía ayer el Teatro de la Maestranza antes del concierto que dirigió Pedro Halffter.

El Ayuntamiento se queda solo en su castigo económico al Teatro Maestranza

2009-12-23T16:22:00.002+08:00

NIEVES SANZ Tres de las administraciones que sostienen el Maestranza mantendrán sus partidas para 2010

ANDRÉS GONZÁLEZ-BARBA.

ABC de Sevilla

Miércoles , 23-12-09

El Ayuntamiento será al final la única de las cuatro administraciones que hará un recorte dentro de las partidas presupuestarias del ejercicio 2010 del Teatro de la Maestranza. Por el contrario, Ministerio de Cultura, Junta de Andalucía y Diputación se han desmarcado de esta medida y mantendrán la misma aportación para el año próximo.

Ninguno de los representantes de las cuatro administraciones quiso hacer ayer declaraciones a los medios de comunicación, limitándose a emitir un comunicado en el que aseguran que mantendrán sus aportaciones económicas y su compromiso con el proyecto del coliseo sevillano, «asegurando con ello una programación con su habitual nivel de calidad para la temporada 2010-2011».

Consigna

A pesar de la crisis económica, tras la reunión mantenida ayer por las cuatro administraciones públicas que conforman el Consorcio del Maestranza, la consigna ha sido la de mantener sus aportaciones para 2010 con la misma cantidad que han realizado para 2009. Aunque fuentes del Ministerio de Cultura reconocieron a ABC la semana pasada que la partida asignada en sus presupuestos era 500.000 euros inferior a la de este año, al igual que ha sucedido con otros teatros españoles como el Real (que ha sufrido un recorte de más de 3 millones de euros) fuentes del Inaem, organismo dependiente del mismo ministerio, aseguraron ayer que se mantendría la aportación de este año y que sería de 2.768.200 euros según lo estipulado en el capítulo 4 de actividades.

Las mismas fuentes afirmaron también ayer a ABC que para 2010 este departamento aportará asimismo 871.700 euros dentro del capítulo 7 de infraestructuras. Esta cifra es la cantidad que aún le quedaba al Ministerio por pagar de las obras del Maestranza. También Junta de Andalucía y Diputación aseguran que mantendrán las mismas partidas presupuestarias para el año 2010. Así, desde la Consejería de Cultura la aportación será de unos 2.700.000 euros. Por su parte, la Diputación invertirá para el Maestranza en el próximo ejercicio una cantidad que supera la cifra de 1.600.000 euros.

Compromiso por equilibrar

Tras la reunión mantenida ayer por el Consorcio del Teatro de la Maestranza, el Ayuntamiento reajustará su aportación económica tanto al coliseo hispalense como a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, sin aclarar hasta ahora cuál será la cifra exacta del recorte. A pesar de esto, desde el Consistorio se anunció ayer un compromiso por volver a equilibrar su aportación económica en ejercicios posteriores.

Hace una semana, la delegada de Cultura del Ayuntamiento, Maribel Montaño, confirmó que no iban a poder mantener para 2010 ninguna de las dos partidas presupuestarias más importantes de su departamento: la destinada al Teatro de la Maestranza y la que recibe la Sinfónica, que sumaron ambas en 2009 unos 5.300.000 euros.

Reacciones musicales

El presidente de la Asociación de Amigos de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, Joaquín Galache, señaló en relación a que el Ayuntamiento reajustará su aportación al Maestranza en ejercicios posteriores, que «si el Consistorio equilibra el presupuesto en años posteriores, y no tengo porqué dudar de esta promesa, me parece una medida excelente». También se pronunció al respecto el presidente de Juventudes Musicales de Sevilla, Julio García Casas, quien destacó ayer a ABC el momento «esplendoroso» que vive la Sinfónica, y añadió que la ROSS es «como la Giralda, un monumento de la ciudad».

Los alcaldes de la democracia lanzan un SOS por la Orquesta Sinfónica

2009-12-23T01:55:00.001+08:00

Los ex alcaldes recuerdan a Monteseirín que la ROSS no es 'un capricho elitista'

Efe Sevilla

martes 22/12/2009

La Razon

Los ex alcaldes de Sevilla Luis Uruñuela, Manuel del Valle, Alejandro Rojas-Marcos y Soledad Becerril han ofrecido este lunes su colaboración al actual regidor, Alfredo Sánchez Monteseirín, para evitar una eventual desaparición de la Orquesta Sinfónica ante el anunciado recorte presupuestario en 2010.

En una carta, los ex alcaldes se muestran dispuestos a colaborar "apoyando cualquier actividad o iniciativa" que Sánchez Monteseirín pueda llevar a cabo con el objetivo de solucionar el problema.

Asimismo, ofrecen "cualquier ayuda que estimes podamos llevar a cabo desde nuestra actual condición de ciudadanos que, en el pasado, tuvimos la responsabilidad de crear y mantener la institución que hoy corre peligro de desaparecer".

La delegada de Cultura asegura que todas las administraciones "vamos a garantizar los gastos de la ROSS"

En este sentido, los ex alcaldes, que entre 1979 y 1999 presidieron gobiernos municipales de distinto signo político, recalcan en su misiva que, aunque son conscientes de la "grave crisis económica" actual, la Orquesta Sinfónica es "una necesidad en el espacio cultural de las ciudades que se pretenden del primer mundo, no un capricho elitista".

Uruñuela (PSA), Del Valle (PSOE), Rojas-Marcos (PA) y Becerril (PP) justifican esta iniciativa ante la "drástica" reducción de presupuesto que va a sufrir la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla para el año próximo, debido a la "disminución o supresión de las subvenciones de los distintos organismos, públicos o privados, que la mantienen".

"No hace falta recordarte que la ROSS, creada precisamente a iniciativa del Ayuntamiento de Sevilla en 1990, supuso un logro fundamental para el mundo cultural de la ciudad y una conquista largamente perseguida a través del tiempo", recuerdan los ex regidores, quienes señalan que "nos llegan, desde los más diversos ámbitos, los más que ciertos temores de que la reducción presupuestaria que se anuncia pueda llevar, si no a la desaparición de la orquesta, sí a un éxodo de los profesores que la componen, con la consiguiente repercusión en la calidad que actualmente se le reconoce", explican los ex alcaldes, que concluyen la carta ofreciendo su colaboración a Sánchez Monteseirín para evitar que dichos temores se cumplan.

"Exagerados y fuera de lugar"

El ofrecimiento, sin embargo, no parece haber sido bien recibido, a juzgar por el tono de las declaraciones de la actual delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño (PSOE), quien ha acusado a los ex regidores de alarmistas.

Es más, en un comunicado, la concejal ha apelado "a la responsabilidad de quienes han ostentado la máxima responsabilidad de la ciudad, para no generar falsas alarmas absolutamente injustificadas". De hecho, ha asegurado que que todas las administraciones presentes en los órganos rectores de la ROSS y del Consorcio del Teatro Maestranza compuesto por Ministerio de Cultura, Consejería de Cultura, área de Cultura e Identidad de la Diputación de Sevilla y la delegación de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla ya han mostrado sus compromisos presupuestarios con estas instituciones y "así lo ratificaremos mañana con una posición conjunta de apoyo a este importante proyecto cultural para la ciudad".

Así, la delegada de Cultura ha asegurado que el Ayuntamiento garantiza "la extraordinaria salud artística y financiera de nuestra Orquesta", el proyecto cultural, según dice, al que el Ayuntamiento de Sevilla destina más recursos económicos".

En opinión de Montaño, "con todo el respeto que nos merecen estos ex alcaldes de la ciudad, resulta exagerado y fuera de lugar hablar de desaparición de la ROSS y esa falsa alarma puede contribuir a generar una imagen negativa de esta institución que vive un momento extraordinario y así va a seguir siendo".

Rebaja con propósito de enmienda

2009-12-23T01:47:00.000+08:00

Rebaja con propósito de enmienda

El Ayuntamiento recorta su aportación al Teatro de la Maestranza con la promesa de equilibrarla en ejercicios posteriores

E. P.

Diario de Sevilla

22.12.2009

Durante la reunión del Consejo de Administración de la Entidad Gestora del Teatro de la Maestranza, celebrada hoy, tres de las administraciones consorciadas -Ministerio de Cultura, Junta de Andalucía, Diputación de Sevilla- se comprometieron a mantener las mismas aportaciones financieras del 2009 para el coliseo sevillano, mientras que la cuarta administración, el Ayuntamiento de Sevilla, reajustará su aportación debido a la coyuntura económica -como ya había anunciado-, pero se comprometió a volver a equilibrarla en ejercicios posteriores.

Según un comunicado, hoy también se celebró la reunión del Consejo Rector del Consorcio del Teatro de la Maestranza, presidida por el Presidente de la Diputación, Fernando Rodríguez Villalobos, en la que las cuatro administraciones mencionadas ratificaron con sus aportaciones su compromiso con el proyecto del Teatro, asegurando con ello una programación con su habitual nivel de calidad para la temporada 2010-2011.De este modo, el Consorcio quiso transmitir a los abonados y público general del Teatro, su "confianza" en que la programación seguirá llevando el sello de calidad que la caracteriza, y propia de un coliseo referente en el ámbito cultural de Andalucía.

Además, los responsables del Consorcio mostraron su satisfacción porque, a pesar de la situación económica actual, el Teatro de la Maestranza sigue manteniendo el "destacado" papel en el panorama lírico y sinfónico nacional e internacional, consolidado en estos años.

Favorita multimedia

2009-12-22T19:04:00.001+08:00

Pedro Coco

Sevilla, 11/12/2009.

Teatro de la Maestranza. Gaetano Donizetti: La Favorita.

Ópera en cuatro actos, con libreto de Alphonse Royer, Gustave Vaëz y Eugène Scribe.

Hugo de Ana, dirección escénica, escenografía, y vestuario.

Ricardo Castro, iluminación. Juan de Torres y Daniela Merlo, coreografía.

Sonia Ganassi (Leonor de Guzmán), José Bros (Fernando), Vladimir Stoyanov (Alfonso XI), Carlo Colombara (Baltasar), Tatiana Davidova (Inés), Jon Plazaola (Don Gaspar).

Coro de la A. A. del Teatro Maestranza.

Orquesta Sinfónica de Sevilla.

Director: Roberto Rizzi Brignoli.

Producción del Festival Internacional de Santander (2009)

Hace casi veinte años se pudo disfrutar en Sevilla de unas funciones redondas de La Favorita en su traducción italiana, la más utilizada entonces aunque ya hubiera aparecido la edición crítica a cargo de Rebecca Harris-Warrick y la Fondazione Donizetti de Bérgamo. Así pues, era lógico que ahora se nos quisiera presentar la otra versión, tal y como la concibió el compositor, y que todos parecen considerar mejor desde muchos puntos de vista, entre otros, por su libreto más elaborado y coherente.

El elenco, muy estudiado y ya con un rodaje considerable en este terreno, lo encabezaba Sonia Ganassi, que habiendo debutado el rol de Leonor en San Francisco hace una década, ha podido perfeccionarlo hasta convertirse en una de sus mejores defensoras hoy. El instrumento, con deliciosos tintes aterciopelados, no parece acusar fatiga tras los años y roles que tiene sus espaldas, y con una técnica encomiable consigue gran homogeneidad a lo largo del registro. Es cierto que se encuentra más cómoda en el medio y agudo -muy sólido-, siendo los graves algo más débiles, pero su heroína no pierde fuerza por ello, y prueba es su interpretación de ‘Mon arrêt descend du ciel’, cabaletta que se permitió colorear inteligentemente en su da capo.

Otro especialista del rol es sin duda José Bros, por fortuna asiduo del Maestranza. Pocos tenores belcantistas existen que le puedan hacer sombra, y su profesionalidad es loable. La dicción, el fraseo de grande, y el profundo conocimiento que tiene del estilo del primer ochocientos, lo hacen intérprete ideal de Donizetti. Su canto ligado de manual y su total entrega nos hicieron olvidar ciertos problemas que aparecieron en las notas más agudas de sus intervenciones solistas.

Las voces graves nos ofrecieron prestaciones interesantes, pero de nivel inferior al de la pareja protagonista. Colombara fue un autoritario Baltasar de imponente presencia escénica, pero registro grave a veces problemático, y Stoyanov un Alfonso más frágil de lo acostumbrado, con un fraseo inteligente, pero que no supo aprovechar su escena solista. Cumplió Plazaola con el ingrato papel de Don Gaspar, mientras que Tatiana Davidova resultó insuficiente como Inés.

La Orquesta, a cuyo fundador el maestro Sutej se dedican las funciones, hizo una brillante labor a las órdenes de Roberto Rizzi Brignoli, que parece amar el repertorio belcantista, y no se limita a cubrir expediente en espera de títulos que le permitan mayor lucimiento. Esto es muy de agradecer, pues extrayendo de la partitura mil matices en una lectura sobresaliente, la obra ganó muchos enteros con planos sonoros diferenciados, atractivo juego de dinámicas o excelente balance entre foso y escenario.

Utilizando los recursos que ofrece la tecnología actual, la potente puesta en escena -sello de Hugo de Ana- contrastaba con unas proyecciones de imágenes y video sobre filtro que aligeraba el conjunto. Sin embargo, escasas veces se nos recreaba lo dictado por el libreto, llevando en ocasiones a la confusión. Lo mejor, el trabajo con el coro -cuya sección femenina destacó por homogeneidad- consiguiéndose unos cuadros muy sugerentes gracias a la cuidada iluminación y el lujoso y acertado vestuario. El ballet tuvo que lidiar con un escenario a varios niveles, lo que dificultó su prestación, pero favoreció que los cantantes se posicionaran siempre cerca de la boca del mismo.

No es muy habitual hoy en día incluir este título en la programación de los teatros -si atendemos a la frecuencia con que se veía a mediados del siglo XX deberíamos casi considerarlo una rareza- por lo que agradecemos al Maestranza que nos haya podido devolver esta partitura en todo su esplendor.

Montaño: "La Real Orquesta Sinfónica de Sevilla no corre peligro de desaparecer"

2009-12-22T18:00:00.000+08:00

Felipe Villegas

El Correo de Andalucía

21/12/2009

Pedro Halffter saluda al público con sus músicos durante un concierto. - Efe

El Ayuntamiento apela a la "responsabilidad de quienes han ostentado la máxima representación" de la ciudad para evitar que se generen "falsas alarmas absolutamente injustificadas".

"El Ayuntamiento garantiza la extraordinaria salud artística y financiera de nuestra orquesta (...), por lo que resulta exagerado y fuera de lugar hablar de desaparición de la ROSS y esa falsa alarma puede contribuir a generar una imagen negativa de esta institución, que vive un momento extraordinario y así va a seguir siendo".

Con estas palabras salía ayer tarde la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, al paso de la dura y nunca vista hasta ahora misiva en la que cuatro ex alcaldes de la ciudad de signo político distinto (Luis Uruñuela, Manuel del Valle, Alejandro Rojas-Marcos y Soledad Becerril) unen sus firmas e inquietudes ante un posible anuncio de "drástica reducción de presupuesto" en la Sinfónica que podría abocarla a la "desaparición" o a un "éxodo de los profesores que la componen, con la consiguiente repercusión en la calidad que actualmente se le reconoce".

Con tal ambiente tan sumamente enrarecido se llega a hoy, el día en que las administraciones que componen el consejo rector del Teatro de la Maestranza tienen previsto reunirse, como suele ser preceptivo, para aprobar las cuentas del próximo ejercicio, unas cuentas que la crisis económica obligará a retocar a la baja, aunque la incógnita es saber hasta dónde.

Y como tanto en el Maestranza como en la Sinfónica el Ayuntamiento es una de las administraciones en liza, y comoquiera que Maribel Montaño se ha encargado, en reiteradas ocasiones a preguntas de los periodistas, de anunciar un recorte evidente en las aportaciones municipales para el teatro y la orquesta, se ha ido generando una bola de nieve político-mediática de tal calibre que se convirtió en iceberg ayer, con una carta como decimos nunca vista.

En ella los cuatro ex alcaldes, los mismos que rara vez han unido voluntades y que en este caso se han apresurado a hacerlo motivados por un anuncio que hasta hoy no se concretará, tutean al alcalde para recordarle que la ROSS "supuso un logro fundamental para el mundo cultural de la ciudad y una conquista largamente perseguida (...). Nos llegan, desde los más diversos ámbitos, los más que ciertos temores de que la reducción presupuestaria que se anuncia pueda llevar, si no a la desaparición de la orquesta, sí a un éxodo de los profesores (...)", y rematan espetándole que "somos conscientes de la grave crisis (...), pero los que hemos participado en la vida pública sabemos que gobernar es, fundamentalmente, priorizar. Una orquesta no es un capricho elitista, sino una necesidad en el espacio cultural de las ciudades que se pretenden del Primer Mundo".

Y se ofrecen, finalmente, a ayudar a Monteseirín a colaborar para resolver el asunto.

Tal misiva obligó a Montaño a adelantar lo que hoy iba a anunciar: "Que vamos a garantizar los gastos de la ROSS, incluidas las nóminas, gastos corrientes y su programación". ¿Y en el Maestranza? Será otro cantar...

Los ex alcaldes le piden a Monteseirín que evite que «desaparezca» la Sinfónica

2009-12-22T17:51:00.003+08:00

JESÚS ÁLVAREZ.

ABC de Sevilla

Martes 22-12-09

Los recortes económicos anunciados por la delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, al Teatro de la Maestranza y la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (5,2 millones de euros en 2009) han logrado movilizar a los cuatro ex alcaldes de Sevilla desde la restauración democrática. Aunque pertenecientes a tres partidos distintos (PA, PSOE y PP), Luis Uruñuela, Manuel del Valle, Alejandro Rojas-Marcos y Soledad Becerril enviaron ayer una carta a Alfredo Sánchez Monteseirín, en la que le ofrecen su colaboración «para evitar una eventual desaparición de la Orquesta Sinfónica (Ross) ante el anunciado recorte presupuestario en 2010». En la misiva, enviada también a la agencia Efe, los ex alcaldes se muestran dispuestos a colaborar «apoyando cualquier actividad o iniciativa» que Sánchez Monteseirín pueda llevar a cabo con el objetivo de solucionar el problema. Asimismo, ofrecen «cualquier ayuda que estimes podamos llevar a cabo desde nuestra actual condición de ciudadanos que, en el pasado, tuvimos la responsabilidad de crear y mantener la institución que hoy corre peligro de desaparecer».

Los cuatro ex alcaldes sevillanos recalcan que, aunque son conscientes de la «grave crisis económica» actual, la Orquesta Sinfónica es «una necesidad en el espacio cultural de las ciudades que se pretenden del primer mundo, no un capricho elitista».

Los cuatro justifican esta iniciativa ante la «drástica» reducción de presupuesto que va a sufrir la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla para el año próximo, debido a la «disminución o supresión de las subvenciones de los distintos organismos, públicos o privados, que la mantienen».

«No hace falta recordarte que la Ross, creada precisamente a iniciativa del Ayuntamiento de Sevilla en 1990, supuso un logro fundamental para el mundo cultural de la ciudad y una conquista largamente perseguida a través del tiempo», recuerdan los ex regidores, que añaden que la orquesta ha devenido en «una seña de identidad» de la ciudad «por la calidad de sus intervenciones, en todas aquellas ocasiones en las que ha actuado, bien en su sede oficial, bien en otras ciudades de distintos países», afirman.

«Nos llegan, desde los más diversos ámbitos, los más que ciertos temores de que la reducción presupuestaria que se anuncia pueda llevar, si no a la desaparición de la orquesta, sí a un éxodo de los profesores que la componen, con la consiguiente repercusión en la calidad que actualmente se le reconoce», explican los ex alcaldes, que concluyen la carta ofreciendo su colaboración a Sánchez Monteseirín para evitar que dichos temores se cumplan».

La Orquesta Sinfónica se nutre únicamente para su funcionamiento de las aportaciones del Ayuntamiento de Sevilla y de la Junta de Andalucía, que superan los 6 millones de euros anuales.

En respuesta a esta carta de los ex alcaldes, la delegada municipal, Maribel Montaño, asegura en una nota de prensa enviada ayer a ABC que «la ROSS no corre ningún peligro de desaparición» y apela «a la responsabilidad de quienes han ostentado la máxima representación de la ciudad para no generar falsas alarmas absolutamente injustificadas».

«Exagerado y fuera de lugar»

«Con todo el respeto que nos merecen estos ex alcaldes —añade Montaño— resulta exagerado y fuera de lugar hablar de desaparición de la Ross y esa falsa alarma puede contribuir a generar una imagen negativa de esta institución que vive un momento extraordinario y así va a seguir siendo». La delegada afirma que «todas las administraciones presentes en los órganos rectores de la ROSS y del Consorcio del Teatro Maestranza ya han mostrado sus compromisos presupuestarios con estas instituciones y así lo ratificaremos mañana (por hoy) con una posición conjunta de apoyo a este importante proyecto cultural para la ciudad». Montaño agrega que «la Ross es el proyecto cultural al que el Ayuntamiento de Sevilla destina más recursos económicos» y que éste apoyo ha crecido un 13% en los últimos tres años». Y promete que «todas las administraciones vamos a garantizar los gastos de la Ross, incluidas como no podía ser de otra manera, las nóminas, gastos corrientes y su programación».

La sociedad civil, a través de las tres asociaciones musicales más importantes de la ciudad, también ha mostrado durante los últimos días su preocupación por la continuidad de la Sinfónica si se recortan drásticamente los presupuestos.

El Consorcio del Teatro Maestranza, en el que participan el Estado, Junta de Andalucía, el Ayuntamiento y la Diputación, decidirá también hoy en una reunión que ha levantado gran expectación los «recortes» para 2010 por la crisis.

Rosa Torres también teme que se haga «inviable»

Los ex alcaldes no son los únicos preocupados por el futuro de la Sinfónica. La consejera de Cultura, Rosa Torres, afirmaba el 22 de noviembre en una entrevista con ABC que «he escuchado al alcalde hablar de gravísimas dificultades financieras y no sé qué pensar, pero todos tenemos que hacer un esfuerzo en este escenario de crisis. Si ellos reducen su aportación y nosotros decidimos hacer lo mismo, puede que el proyecto de la orquesta se haga inviable».

Los ex alcaldes se unen para defender el "logro fundamental" de la Sinfónica

2009-12-22T17:47:00.000+08:00

Los cuatro remiten, en un episodio sin precedentes, una carta a Sánchez Monteseirín en la que sostienen que "gobernar es, fundamentalmente, priorizar" y aseguran que la ROSS "no es un capricho elitista"

B. O.

Diario de Sevilla

22.12.2009

Rojas-Marcos, Uruñuela, Becerril y Del Valle, con Monteseirín,

en un acto celebrado en marzo de 2004.

La preocupación que ha generado en la ciudad la reducción de la partida que el Ayuntamiento dedica al Teatro de la Maestranza y la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, un recorte que concretará hoy la delegada de Cultura, Maribel Montaño, al resto de patronos en la reunión del Consorcio del Teatro, tuvo ayer una inesperada prolongación en un episodio sin precedentes: la unión de los ex alcaldes de la democracia sevillana -Luis Uruñuela, Manuel del Valle, Alejandro Rojas-Marcos y Soledad Becerril-, que remitieron al actual primer edil, Alfredo Sánchez Monteseirín, una carta de apoyo a la orquesta.

En la misiva que firman conjuntamente los cuatro antiguos regidores, aseguran tener noticia de "la drástica reducción de presupuesto que va a sufrir la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla para el año próximo, debido a la disminución o supresión de las subvenciones de los distintos organismos, públicos o privados, que la mantienen".

En el texto, los autores recuerdan que la ROSS fue "creada precisamente a iniciativa del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla en 1990" y "supuso un logro fundamental para el mundo cultural de la ciudad, y una conquista largamente perseguida a través del tiempo". Para los anteriores responsables de la Corporación municipal, la Orquesta se ha convertido, a lo largo de su trayectoria, "en una seña de identidad de la ciudad, por la calidad de sus intervenciones, en todas aquellas ocasiones que ha actuado, bien en su sede oficial, bien en otras ciudades de distintos países".

En su carta, Uruñuela, Del Valle, Rojas-Marcos y Becerril le comunican a Sánchez Monteseirín que "nos llegan, desde los más diversos ámbitos, los más que ciertos temores de que la reducción presupuestaria que se anuncia pueda llevar, si no a la desaparición de la orquesta, sí a un éxodo de los profesores que la componen, con la consiguiente repercusión en la calidad que actualmente se le reconoce".

Los ex alcaldes reconocen ser conscientes de "la grave crisis económica que sufrimos, que afecta a todos los ámbitos de nuestra sociedad", pero matizan que "los que hemos participado en la vida pública sabemos que gobernar es, fundamentalmente, priorizar". Por este motivo, la carta subraya que "una Orquesta Sinfónica no es un capricho elitista", sino "una necesidad en el espacio cultural de las ciudades que se pretenden del primer mundo".

Los firmantes de la misiva, que ayer respaldó en un comunicado público la Asociación de la Prensa de Sevilla, añaden en su escrito que saben de la "preocupación" del alcalde por el tema. "La presente carta", prosiguen, "te la dirigimos en el ejercicio de nuestra responsabilidad como ex alcaldes de esta ciudad, y en el deseo de colaborar contigo, en tu condición de máximo mandatario de Sevilla, apoyando cualquier actividad o iniciativa que pretendas llevar a cabo tendente a la solución del problema; así como ofreciéndote cualquier ayuda que estimes podemos llevar a cabo desde nuestra actual condición de ciudadanos que, en el pasado, tuvimos la responsabilidad de crear y mantener la institución que hoy corre peligro de desaparecer".

Por parte del Ayuntamiento, fue la portavoz del Consistorio y delegada de Cultura, Maribel Montaño, quien respondió a esta histórica movilización de los antiguos regidores. Montaño afirmó que la ROSS "no corre ningún peligro de desaparición" y apeló "a la responsabilidad de quienes han ostentado la máxima responsabilidad de la ciudad", para no generar lo que consideran desde el Ayuntamiento "falsas alarmas absolutamente injustificadas". Asimismo, la delegada recordó "el aumento progresivo de un 13% del presupuesto municipal en los últimos tres años" y agregó que la ROSS "es el proyecto cultural al que el Ayuntamiento destina más recursos económicos".

En su nota, Montaño sostiene que resulta "exagerado y fuera de lugar hablar de desaparición de la ROSS" y avisa que esa "falsa alarma" puede "contribuir a generar una imagen negativa de esta institución que vive un momento extraordinario".

La Sinfónica que el maestro Sutej dejó anclada en el corazón de Sevilla

2009-12-21T17:28:00.000+08:00

Los músicos de la Orquesta rememoran estos días el trabajo de su primer director

Ch. Ramos

Diario de Sevilla

21.12.2009

La Sinfónica de Sevilla, dirigida por Pedro Halffter en el Konzerthaus de Viena durante su reciente gira centroeuropea.

Anoche concluyeron en el Maestranza las representaciones de la ópera La favorita de Donizetti, que los miembros del Teatro y la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla han dedicado a la memoria de quien fue el auténtico diseñador de la formación, el maestro croata Vjekoslav Sutej, fallecido en Zagreb el pasado 2 de diciembre. Han sido cuatro representaciones y, en cada una de ellas, un caluroso aplauso ha coronado el trabajo de los músicos de la formación orquestal, que han rememorado estos días a su primer director titular y artístico, cargo que ocupó Sutej hasta 1996.

"Esta plantilla es el resultado de su elección personal, él fue el verdadero diseñador de la ROSS, quien nos eligió a cada uno de nosotros", recordaba ayer con cariño el viola Jerome Ireland. El maestro Sutej llegó a Sevilla en 1990 y, como han subrayado los responsables del Maestranza, "después de seis intensos años dejó la ciudad transformada en lo que muchos simplemente soñaban". Él fue quien dirigió el primer concierto de la Sinfónica el 10 de enero de 1991 y también el concierto inaugural del Teatro de la Maestranza el 2 de mayo de 1991, así como las dos primeras producciones de ópera tras la Exposición de 1992: La bohème en 1995 y Madama Butterfly en 1996. Para esta última preparó además la primera intervención del Coro de la Asociación de Amigos del Teatro de la Maestranza.

Jerome Ireland recuerda, al respecto, que "la ópera era para Sutej la esencia de la música, su más lograda expresión. Era su alma". Ese "cariño tan grande que nos transmitía al dirigir", piensa Jerome, ha hecho que su pérdida "nos haya caído a todos como una losa pero también nos ha traído a la memoria los recuerdos de los tiempos tan bonitos de los inicios de la ROSS, cuando éramos jóvenes y estábamos empezando nuestras carreras". La violonchelista Gretchen Talbot también evoca "el carácter entusiasta y entregado, el inmenso amor por la música y la amabilidad constante de nuestro primer director".

Hoy, gracias en buena medida a las intuiciones, aciertos y carisma arrollador de Sutej, la ciudad cuenta no sólo con formaciones de prestigio y proyección internacional como la ROSS y la Orquesta Barroca de Sevilla, sino también con una efervescente cantera de músicos que, desde las filas de los Conservatorios Profesionales a la Academia de Estudios Orquestales de la Fundación Barenboim-Said o las escuelas privadas de música, sueña con alcanzar las cotas técnicas y artísticas de sus profesores y poder llegar a tocar algún día en el Teatro de la Maestranza.

Pero no todo ha sido un camino de rosas y, ahora, con el contexto de la incertidumbre económica, han vuelto también a la memoria de los músicos aquellos días aciagos en los que el Ayuntamiento se demoró más de la cuenta en aportar sus fondos a la Sinfónica, lo que provocó, a mediados de la década de los 90, algún retraso en el pago de las nóminas, la prolongación del déficit presupuestario e incluso la necesidad de usar los instrumentos musicales como aval crediticio.

A punto de cumplirse 20 años de la llegada de Sutej, la vida musical de Sevilla se ha visto incrementada notablemente y no parece lógico que el Gobierno local desande el camino retirando el apoyo a una de sus joyas culturales. Tras su participación en el enlace de la Infanta Elena con Jaime de Marichalar, el Rey Don Juan Carlos le concedió a la formación el título de Real Orquesta Sinfónica de Sevilla. Hoy, aquel matrimonio para quien tocaron la Misa de la Coronación de Mozart se ha separado y muchas otras cosas han cambiado pero la ROSS, en cambio, se ha anclado definitivamente en el corazón de la ciudad.

El Ayuntamiento ultima su plan de recortes para el Maestranza

2009-12-21T17:27:00.000+08:00

El Consistorio presenta mañana al resto del Consorcio sus fondos para el coliseo lírico sevillano · Melómanos y oposición municipal exigen que se rebajen otras partidas para mantener la calidad operística y sinfónica

Charo Ramos

Diario de sevilla

21.12.2009

Las cuentas no cuadran en el Ayuntamiento de Sevilla pero algunas instituciones pueden verse más afectadas que otras. Mañana, la delegada municipal de Cultura Maribel Montaño presentará al resto de patronos del Consorcio del Teatro de la Maestranza y Salas del Arenal unos números que serán, si nada lo remedia, los más restrictivos de los últimos cinco años. La semana pasada, la también portavoz municipal adelantaba esa drástica reducción presupuestaria que afectará tanto al Maestranza como a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS), los dos focos de cultura que han pilotado la modernización musical de la ciudad y su normalización en la escena lírica europea. "Cualquier reducción afecta más a quien más tiene y del bolsillo de los ciudadanos van para este conjunto 5.300.000 euros, un volumen sin duda muy alto en un escenario de reducción de gastos como el actual", detallaba Montaño.

Aunque el Ayuntamiento no ha llegado a concretar ese severo recorte económico -que podría alcanzar el 50% en su aportación a la Orquesta y algo más en el caso del Maestranza- las reacciones no se han hecho esperar. El viernes, las principales conjuntos de melómanos de la ciudad -la Asociación de Amigos de la Real Orquesta Sinfónica, la de la Orquesta Barroca de Sevilla y la Asociación Sevillana de Amigos de la Ópera-tacharon de "insolidario" al Ayuntamiento hispalense y apuntaron que rebajar las partidas destinadas al Maestranza y a la ROSS "podría tener consecuencias gravísimas para la continuidad de la actividad del teatro y de la orquesta".

Aunque será mañana cuando el Consistorio levante sus cartas en lo que respecta a la financiación del Maestranza -una Sociedad Anónima protegida por el Gobierno local, el Ministerio de Cultura, la Junta de Andalucía y la Diputación de Sevilla cuyo presupuesto para 2009 alcanza los 10 millones de euros-, habrá que esperar hasta enero de 2010 para saber cómo afectará la crisis a la Sinfónica, la institución que cofinancian la Junta de Andalucía y el Ayuntamiento de Sevilla, que la crearon en 1990.

Los aficionados y las principales asociaciones musicales de la ciudad creen que, si toca ajustarse el cinturón, el Ayuntamiento debe hacerlo en otras partidas menos decisivas para el mantenimiento de la salud cultural de la ciudad. En el caso de la Sinfónica de Sevilla, cuya plantilla integra un centenar de profesores, los recortes provocarían una involución en un proyecto sobre el que se sustenta en buena medida el nombramiento hecho por la Unesco en 2006 de Sevilla como Ciudad de la Música. Hay que recordar en este sentido que desde 2006 el Ayuntamiento había ido aumentando progresivamente sus aportaciones a la ROSS. Así, de los 3.084.490 euros sufragados ese año se pasó en 2007 a un presupuesto de 3.256.820 euros para la Orquesta, una partida que el Ayuntamiento incrementó hasta los 3.360.970 euros en 2008. La bonanza se mantuvo también en 2009, cuando el equipo de Alfredo Sánchez Monteseirín destinó a la Orquesta de Sevilla 3.456.629 euros con los que, además, se apoyó la gira al corazón musical de Europa que permitió a esta formación, cuyo director artístico es Pedro Halffter, debutar el pasado invierno en los templos culturales de Alemania, Suiza y Austria, como el Konzerthaus de Viena, donde obtuvo una excelente acogida.

La concejal y representante del Partido Popular (PP) en el Consejo de Administración de la ROSS, María del Mar Sánchez, cree que "el Consistorio debe mantener la oferta cultural de la ciudad, sobre todo si previamente ha adquirido compromisos con las otras instituciones del Consorcio del Maestranza. Hay que planificar mejor los presupuestos y mantener siempre el apoyo a dos proyectos tan consolidados como el Teatro y la Orquesta sin faltar el respeto a los otros compañeros de viaje que, en momentos de crisis, están haciendo un gran esfuerzo por seguir financiándolos". Además, señala Sánchez a Diario de Sevilla, "es poco serio pregonar que Sevilla es Ciudad de la Ópera, como defiende Rosamar Prieto, y al mismo tiempo dejarla sin presupuesto para la lírica. Esto supone una falta de compromiso con la idea de la ciudad". Se refiere con ello la concejal popular al programa que Turismo de Sevilla, en colaboración con la Junta y la Asociación de Empresarios (CEA), ha puesto en marcha para promocionar los rincones de Sevilla vinculados a mitos operísticos como los de Don Juan, Fígaro y Carmen.

"Puestos a recortar en los presupuestos de Cultura", concluye María del Mar Sánchez, "el Ayuntamiento podría plantearse limar sus partidas para estudios y trabajos técnicos, que sumaron más de un millón de euros en 2009; o reevaluar si merece la pena destinar 1,7 millones de euros al Festival de Cine Europeo -el presupuesto de esta edición-, que en diez días nos cuesta la mitad de lo que supone mantener a la Sinfónica todo el año".

Mientras el horizonte se despeja, las cuentas se aclaran y los otros miembros del Consorcio dan su opinión -Junta y Diputación rehusan hacer declaraciones oficiales hasta conocer la postura definitiva del Ayuntamiento- el entorno del Teatro de la Maestranza ha intensificado la búsqueda de acuerdos de patrocinio con el fin de obtener más ingresos y frenar los efectos nocivos que la dependencia de unos presupuestos públicos a la baja pueda tener sobre la calidad de la programación de la temporada 2010-2011, aún en fase de diseño.

La crisis del Ayuntamiento puede poner en peligro «la continuidad de la Sinfónica»

2009-12-19T19:41:00.000+08:00

ABC

J.A.

SEVILLA

Sábado , 19-12-09

La Asociación de Amigos de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, la Asociación Sevillana de Amigos de la Opera, y la Asociación de Amigos de la Orquesta Barroca de Sevilla aseguraron ayer en un comunicado conjunto que el Ayuntamiento de Sevilla pone en peligro la continuidad de la actividad de la Sinfónica, tras el anuncio de la delegada municipal de Cultura, Isabel Montaño, de que habrá recortes en las partidas destinadas tanto a la orquesta como al Teatro Maestranza, que se harán públicas tras una reunión que se celebrará el próximo martes y a la que asistirán representantes del Ministerio de Cultura, la Junta de Andalucía, la Diputación de Sevilla y el propio Ayuntamiento. Carlos Macías, portavoz de la Asociación de Amigos de la Ópera, dijo ayer a ABC que «de la Sinfónica no se puede recortar nada sin que afecte directamente a la supervivencia del modelo actual de orquesta».

En el comunicado, las tres asocaciones musicales sevillanas tachan de «insolidario» al Ayuntamiento hispalense y afirman que su actitud «puede tener consecuencias gravísimas para la continuidad de la actividad del Teatro y de la Orquesta».

Estas asociaciones dicen «entender que la actual situación económica obliga a un control más eficiente del gasto», pero que «tanto el Maestranza como la ROSS son realidades esplendorosas que necesitan del cumplimiento claro y decidido de los compromisos adquiridos por las instituciones que más contribuyen a su sostén», tras el anuncio hecho por la delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño, de que se llevarían a cabo recortes de los fondos al conjunto Teatro-Orquesta.

Además, resaltan que estos compromisos adquiridos son los que siguen cumpliendo «tanto el resto de Instituciones -Consejería de Cultura, Delegación Provincial de Cultura de Sevilla y Ministerio de Cultura- como las empresa patrocinadoras», que añaden «con gran esfuerzo apuestan por proyectos ilusionantes».

«Sevilla Ciudad de la Música», «Sevilla Ciudad de Opera», «Niña de mis ojos» -expresión que suele utilizar Maribel Montaño en relación a la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla- «son títulos que no pueden quedarse en simples intenciones huecas de significado, sino que deben traducirse en apoyos decididos a una actividad de futuro que proporciona, y aún podría aportar mucha más riqueza añadida a nuestra ciudad», añade el comunicado.

Ramón Serrera: «Sevilla tiene un capital operístico que amortizar»

2009-12-18T21:22:00.000+08:00

Alejandro Luque,

El Correo de Andalucía

16/12/2009

El catedrático apoya el nuevo itinerario turístico de la ciudad, 'Sevilla, ciudad de ópera'.

Dos acreditados expertos en ópera, Ramón María Serrera y Manuel García Fernández, disertaron ayer en el Real Alcázar sobre la relación de Donizetti con Sevilla, y aprovecharon para reivindicar el nuevo itinerario turístico que promocionará la ciudad desde su protagonismo en el género lírico.

"Sevilla tiene un capital operístico por amortizar. El programa Sevilla, ciudad de ópera es un sueño que vamos a poner en marcha entre todos, instituciones y gente apasionada, y que esperamos ver realizado muy pronto", explicó Serrera, quien subrayó el hecho contundente de que "la capital hispalense está reflejada en un listado, aún provisional, de 134 títulos de ópera, de los cuales sólo inspirados en la figura de Don Giovanni hay 34", dijo el catedrático de Historia de América de la Universidad Hispalense.

Las dos rutas que comprende el nuevo proyecto son Sevilla, escenario de ópera -que a través de dos itinerarios conducirá a los visitantes de la ciudad por espacios emblemáticos citados en célebres libretos, como la Antigua Fábrica de Tabacos, el Hospital de la Caridad, la Real Maestranza de Sevilla o el actual Mercado de Triana- y La ruta de los tres mitos, que recorrerá los lugares de Don Juan, de Carmen y de Fígaro. "¿Dónde empieza el mito y dónde la realidad histórica? No se sabe, los hombres caemos en la trampa de nuestros propios sueños", agregó Serrera, quien asimismo manifestó su deseo de "ver representadas estas obras en su secuencia cronológica, como hizo el Covent Garden [de Londres] con la trilogía de las reinas Tudor" del propio Donizetti.

Por su parte, el experto en Historia Medieval Manuel García Fernández disertó brevemente acerca de La favorita -que actualmente se representa en el Teatro de la Maestranza- y María de Padilla, las dos obras creadas a partir de personajes reales que Gaetano Donizetti inmortalizó. "Donizetti se inspira en una Sevilla real, tangible, con edificios físicos y concretos como el Alcázar, muy próximo al que hoy conocemos", comentó el profesor.

"Donizetti vivió obsesionado con España", afirmó luego Serrera. "Tiene nada menos que once óperas que transcurren en nuestro territorio, que para él debió de ser algo así como Oriente dentro de Occidente. Y de esas once, seis son de tema andaluz".

"El alhambrismo", prosiguió el americanista, "la atracción de la Alhambra de Granada, la Mezquita de Córdoba o el Alcázar de Sevilla, conquistó no sólo a Donizetti, sino a todos los románticos: lo primero que hace Verdi tras visitar El Escorial, que no le dice nada, es conocer Andalucía".

Y García Fernández apostilló: "Entre los bellos jardines islámicos y los jardines mudéjares, en este Alcázar a veces se perciben sin duda los suspiros amorosos de Leonor de Guzmán y María Padilla, aquellas dos bellas mujeres sevillanas".

El Ministerio de Cultura reafirma su apoyo económico al proyecto del Teatro Maestranza

2009-12-18T01:24:00.000+08:00

El Estado repartirá sus ayudas para 2010 entre el pago de la ampliación y la programación

Charo Ramos

Diario de Sevilla

17.12.2009

Mientras los ánimos se caldean en Sevilla conforme se acerca la fecha en la que el Consistorio hispalense presentará sus presupuestos culturales -que contemplarían una drástica reducción de la aportación municipal al conjunto Teatro Maestranza-Orquesta Sinfónica- el Ministerio de Cultura que dirige Ángeles González-Sinde no planea disminuir su apoyo a este proyecto de cuyo patronato forma parte desde 1996. En concreto, y frente a los 3.640.000 euros presupuestados en el ejercicio 2009, el Estado tiene previsto abonar en 2010 al Consorcio Teatro de la Maestranza y Salas del Arenal de Sevilla dos partidas: una, de 3.160.800 euros, se destinará al mantenimiento de las actividades del espacio escénico del Paseo de Colón; la segunda, por un importe de 871.740 euros, sufragará "la ampliación de su escenario", según se desprende del proyecto para el próximo ejercicio presupuestario facilitado por el Ministerio de Economía y Hacienda.

Si estas previsiones son las que el Estado pone en la mesa en la reunión del Consorcio -que, según la delegada sevillana de Cultura, Maribel Montaño, se celebrará el próximo martes- habría destinado a este auditorio 392.000 euros más que en el año que ahora se cierra.

El incremento de estos fondos, si bien es moderado y queda lejos de la subida exponencial que se prometió en un escenario tan favorable como el de 2007, cuando el Ministerio de Cultura hizo pública su voluntad de ascender progresivamente sus aportaciones al Maestranza durante cuatro años hasta 2012, no deja de ser una noticia positiva en el contexto actual y supone un respaldo sustancial a uno de los proyectos culturales más ambiciosos de Andalucía.

El Estado también recorta 500.000 euros y Montaño propone óperas más baratas

2009-12-16T15:41:00.001+08:00

PEPE ORTEGA Montaño, en la imagen junto a Remedios Navarro, Rosa Torres y Pedro Halffter, opina que la ciudadanía «entiende estos problemas»

JESÚS ÁLVAREZ/ANDRÉS.G-BARBA

ABC de Sevilla

Miércoles , 16-12-09

La delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño, confirmó ayer en rueda de prensa que no va a poder mantener para 2010 ninguna de las dos partidas presupuestarias más importantes de su departamento: la destinada al Teatro de la Maestranza y la que recibe la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla, que sumaron ambas en 2009 unos 5.300.000 euros. Aunque no quiso precisar la magnitud del «recorte», que pretende negociar con la Junta de Andalucía, su socia en ambas instituciones, afirmó que «hay que considerar que la Maestranza y la Sinfónica absorben la mitad del presupuesto del Ayuntamiento para actividades culturales y por lo tanto - apuntó- cualquier reducción afecta más a quien más tiene». No obstante, señaló que «las cifras definitivas no las conoceremos hasta el 22 de diciembre». Ese día se celebrará el Consejo Rector del Consorcio del Teatro, en donde participarán Ministerio de Cultura, Consejería de Cultura, Ayuntamiento y Diputación.

Montaño reconoció que la situación economónica actual afectará a las programaciones de óperas, porque «hasta por lo menos el año 2012 no se aumentarán los títulos líricos, llegando a siete por temporada, pero eso no quiere decir que se baje la calidad de la programación». Asimismo, dijo que «habrá que ver si hay que bajar los cachés en las óperas, pero hay que tener en cuenta que hay títulos que son más caros que otros».

La delegada de Cultura dijo que «la ciudadanía entiende lo que estamos haciendo y desde el Ayuntamiento agradecemos al resto de las instituciones por su comprensión hacia la situación actual del Consistorio sevillano».

Malestar en la Junta

Sin embargo, como adelantó ayer ABC, esta noticia ha causado malestar en la Consejería de Cultura, que había pedido al Ayuntamiento «un esfuerzo» para recortar de cualquier otra partida menos de las dos destinadas al Maestranza y a la Orquesta Sinfónica, dos instituciones consideradas «claves» para la Junta de Andalucía y en las que ambas administraciones son socias. Rosa Torres considera incluso, según reconoció a ABC en una entrevista publicada el pasado día 22, que «el actual proyecto de la Orquesta Sinfónica de Sevilla podría hacerse inviable» si la Junta y el Ayuntamiento recortan de forma apreciable su asignación económica anual a la formación musical que dirige Pedro Halffter. La consejera no quiso ayer hablar de este asunto y se limitó a decir a Ep que «si existe una reducción de los fondos aportados al Teatro de la Maestranza y a la Sinfónica, evidentemente afectará a la programación». Y añadió: «Estos asuntos me gusta primero tratarlos en los órganos de decisión del Teatro Maestranza, donde podemos debatir el asunto y tratar de buscar una solución», porque, subrayó, «no me gusta tener una posición única».

Por su parte, fuentes del Ministerio de Cultura dijeron ayer a ABC que la partida consignada al Maestranza en 2010 es de 3.640.000 euros, lo que supone un recorte de 480.000 euros respecto al año actual. Esta disminución de ingresos afectará a la programación de la próxima temporada

El Ayuntamiento confirma que va a recortar su aportación a la Sinfónica

2009-12-16T15:35:00.000+08:00

La delegada Maribel Montaño considera que la crisis obliga "a reducir a quien más tiene" en alusión directa a la ROSS y el Teatro Maestranza, "un conjunto que suma el 50% del gasto cultural municipal"

R. C.

Diario de Sevilla

16.12.2009

Maribel Montaño durante la presentación del Miserere grabado por la Sinfónica de Sevilla.

Once meses después de fotografiarse anunciando triunfalmente en el Consistorio la gira centroeuropea de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS), la delegada de Cultura, Maribel Montaño, confirmó ayer el amplio recorte presupuestario del Gobierno local a esta formación sevillana que, paradójicamente, se encuentra en su hora de mayor proyección internacional. La intención del Ayuntamiento sevillano, según la también portavoz, es reducir el gasto "a instancias de la Delegación municipal de Hacienda" y la principal afectada será, precisó, "la partida que suma el 50% del gasto cultural municipal: la Sinfónica y el Teatro de la Maestranza, ya que cualquier reducción afecta más a quien más tiene y del bolsillo de los ciudadanos van para este conjunto 5.300.000 euros, un volumen sin duda muy alto en un escenario de reducción de gastos como el actual", aseveró ayer tras la presentación de la oferta cultural del Lope de Vega para el primer semestre de 2010. Esta grave medida supondría la ruptura del acuerdo entre instituciones que ha permitido, en los últimos años, reducir el déficit de la Orquesta y consolidar su marca de calidad en el exterior.

Los responsables la ROSS y el Maestranza han declinado hacer declaraciones a la espera de que se concrete este severo apunte económico en la reunión del Patronato del Maestranza -el órgano de decisión del Teatro- el martes de la próxima semana. Será entonces cuando el Ayuntamiento presente sus intenciones al resto de instituciones participantes: Junta, Ministerio de Cultura y Diputación de Sevilla. La noticia, en todo caso, no coge a nadie por sorpresa en ese foro y, de hecho, la Junta lleva meses intentando reconducir la postura municipal pidiéndole que no tome una decisión unilateral sin contar con el resto de los patronos. Montaño, al respecto, declaró ayer que "estamos estudiando nuestras cifras y hablándolas con el resto de las administraciones". En esas conversaciones, Montaño habría llegado incluso a plantear la posibilidad de reducir hasta en un 80% su aportación al Maestranza y la ROSS.

"El compromiso del Ayuntamiento con todas las actividades culturales es total", sacó pecho la delegada sevillana antes de hacer público que en el Consorcio del Teatro de la Maestranza "se habló de un marco de reducción presupuestaria que señalaron todas las administraciones", aunque, indicó, "es cierto que algunas dijeron que aunque sus presupuestos habían descendido iban a hacer un esfuerzo mayor con el Maestranza". Pero, apuntó, "desde el Ayuntamiento siempre dijimos que estábamos estudiando nuestras cifras y hablándolas con el resto de las administraciones". ¿Cómo afectarán estos cambios a a la programación del Maestranza? Montaño señaló ayer que "a lo mejor, a diferencia de como estaba previsto, el número de óperas que se ofrecen cada año no se podrá aumentar de aquí a 2012", lo que, aclaró, "no significa que descienda la calidad, porque en el Maestranza nuestra premisa es la calidad y ésa no va a faltar".

Además, la delegada pronosticó cómo será la futura programación del Maestranza avanzando que "la selección de las óperas se tendrá que estudiar porque hay títulos más baratos y otros más caros, lo que significa que la programación, siendo siempre de calidad, tendrá que ajustarse". No obstante, Montaño afirmó sentirse "tranquila" porque "los ciudadanos entienden el esfuerzo que hacemos para ajustar los presupuestos" y agradeció al resto de administraciones "su comprensión hacia la situación del Consistorio hispalense".

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